中国书法史的基本特征

美高梅首页登录,金石气与书卷气 金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型,它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值,又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中,所以,我将它们作为书法风格学中的一对大范畴,也是书法风格史演进中的两大风格系统。 “金石气”与“书卷气”在本书中是两个相对应的概念。所谓“书卷气”,是直指 “书卷”形式的书法作品本身所表现出的轻松、流畅、遒劲、灵巧的形式美感。而古 […]

清代书画家赵之谦有什么成就和影响?

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赵之谦(1829-1884),字伪叔、益甫,别号悲盒、冷君、无闷、憨寮、梅盒等,浙江会稽(绍兴)人。是集书、画、印于一身的大艺术家,又是一位博古通今的学者。 他受龚自珍、魏源变革思想的影响,更受邓石如“印从书出”观念的诱发,加之客观上大量金石资料的出土与金石考据之学的兴盛,所有这一切对于赵之谦的影响,正如恩格斯所言:“外部世界对人的影响,表现在人的头脑中,反映在人的头脑中,成为感觉、思想、动机、意 […]

为什么齐白石能开宗立派?

美高梅首页登录,齐白石(1863-1957),原名纯芝、渭清,后改名瑛,字濒生,别署借山吟馆主人、寄萍老人、齐大、木居士、杏子坞老民、三百石印富翁等。湖南湘潭人。是现代影响巨大的书画篆刻家。他的印作于纵横开合中见奇肆,于痛快淋漓中见率真。人们称他的大写意印风为“齐派”。 齐白石治印能取得开宗立派的成就,和他的木匠出身有关,也和他的转益多师而又善于取舍有关,更和他的不盲从古人、不阿世随俗的独立品格有 […]

为什么碑学在清代兴盛?

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美高梅首页登录,为什么碑学在清代兴盛? 惊涛骇浪 傲立潮头—碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为 “扬碑抑帖”之说经阮元发其端,包世臣继其后,晚清康有为壮其势,到咸丰、同治年间,书坛一改帖学风气,咸言“北碑”。天下学碑者蔚然成风,转瞬之间碑学已经洪流。“碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”(康有为《广艺舟双揖》语)千百年来,晋唐书风对书坛的禁锢被打破了,篆书、隶书、北碑重 […]

秦、汉碑有何特点?

秦、汉碑有何特点? 石云任建国先生的书法,恂恂有礼,穆穆以忱,金石味十足。籀篆乃书法中的尊者,直内方外,正襟危坐,乃书法中的长者,矍铄抖擞,老成持重。习字能够上溯至此,算是归于正道矣。其行楷融众家之长,有正经八百、毕恭毕敬形态。书之神韵虽得于心,悟性似有神助,然法度心资于握管功夫,皆在融会贯通,心领神会,此般融合看似不难,实则陈年累计结果,期间的宵衣旰食、笃行不倦,定为他人难以想象。 清刘熙载(艺 […]

毛公鼎“抵得一篇《尚书》”

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洋洋洒洒 煌煌巨制—《毛公鼎铭文》的金石古气 历代书评家对金文书法总的印象是:线条弯弯曲曲、斑驳陆离,形状质朴高古、奇奇怪怪,结构错综复杂、繁复茂密,气势浑厚雄壮、大气磅礴,甚至给人一种神秘莫测和肃穆威严的感觉。 大家知道,殷代甲骨文的线条,是以方折直截、简率质朴、刚狠劲健为基本特征。而金文用曲线对甲骨文进行了全面加工、修整和改造之后,其精神面貌为之一变。首先甲骨文那简洁明快的节奏,被绵亘悠长的符 […]

南宋库馆臣对《宝刻丛编》的评述

南宋库馆臣对《宝刻丛编》的评述 陈思《宝刻丛编》与佚名《宝刻类编》 美高梅官方网站59599,是书搜录古碑,兼采诸家辨证审定之语,具著于下。今以《元丰九域志》及《宋史·地理志》互相参核,其中改并地名,往往未能画一。即卷内所载与目录所题,亦不尽相合。如目称镇江,而卷内称润州;目称建康,而卷内称昇州之类,不一而足。盖诸家著录,多据古碑之旧额,思所编次,又皆仍诸家之旧文,故有是讹异。至于所引诸说,不称某 […]

沈曾植书法:今日天骄识凤麟

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金石家的知识结构与不自觉的书法观念 沈曾植为清同治二年举人,光绪六年进士。一生浸淫官场,是地道的达官贵人。初任刑部,后为总理各国事务衙门章京,54岁时外放为知府,而道台,而提学,终于安徽布政使。如此的仕途履历,至少使他可保衣食无虞,同时还有相当精力进行学术研究活动。 与前清的许多著名学者一样,沈曾植是身在官场心存学术。我们在他以前看到了阮元,在他同时则看到端方。作为官僚,他们都身负邦国之重;但作为 […]

偏师独出

美高梅手机版,书法观中的政治投影 如果我们以《广艺舟双揖》作为康有为投身书法的第一块里程碑的话,那么这部惊世骇俗的著作背后隐藏了很多值得探究的课题。对它的探究并不一定是理论发展历史角度的探究,探究应该深人到康有为书法观形成的层面。亦即是说,不仅仅讨论这部书还讨论作者这个人。后者未必是一个理论发展史的内容。 1888年康有为进京顺天乡试,初次上书即遭挫败。从政变法的热情为之一沮。这时沈曾植曾有劝告。 […]

“计白当黑”:邓石如的书、印、诗

为什么说赵之谦是一位开一代风气的篆刻大家? 美高梅官方网站59599,原标题:“计白当黑”:邓石如的书、印、诗 赵之谦(1829-1884),字伪叔、益甫,别号悲盒、冷君、无闷、憨寮、梅盒等,浙江会稽(绍兴)人。是集书、画、印于一身的大艺术家,又是一位博古通今的学者。 他受龚自珍、魏源变革思想的影响,更受邓石如“印从书出”观念的诱发,加之客观上大量金石资料的出土与金石考据之学的兴盛,所有这一切对于 […]

吴昌硕与齐白石之对比_艺术家资讯_雅昌新闻

美高梅首页登录,为什么齐白石能开宗立派? 一、书法取法篆书,小篆,多有变化他继承的是清代碑学书风 二、擅长篆刻,取法汉代 晚清画家中,吴昌硕可谓是承先启后的人物,他将金石派的绘画成就引入了另一个高峰,他的重要性可由以下几点看出:晚清名家中,有以书法得名者,有以篆刻得名者,有以绘画得名者,有以诗得名者,而吴昌硕独以书、画、诗、印四者并优,且居上乘之事实,晚清未有其他画家可与比拟。 吴昌硕的艺术可谓集 […]

金石气·中国书法史绕不开散氏盘

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为什么《散氏盘》被推举为“四大国宝”之一? 《散氏盘》又名《矢人盘》,简称《散盘》,是西周晚期厉王时青铜器。该盘铭文350字,系记矢人将田地移付于散氏时所订的契约,详载核定土田经界及盟誓事。清乾隆初年于陕西凤翔出土。旧藏乾隆内府,现藏台湾故宫博物院。 此盘铭文线条生动倔强,古朴老辣,金石味很浓,在行笔的提按使转中表现出较强的节奏韵律。结体宽博而又不失紧密,字字呈敬侧顾盼之态而又不失重心安稳。来源书 […]

惊涛骇浪 傲立潮头—碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为

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为什么阮元要提倡“北碑南帖”? 惊涛骇浪 傲立潮头—碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为 “扬碑抑帖”之说经阮元发其端,包世臣继其后,晚清康有为壮其势,到咸丰、同治年间,书坛一改帖学风气,咸言“北碑”。天下学碑者蔚然成风,转瞬之间碑学已经洪流。“碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”(康有为《广艺舟双揖》语)千百年来,晋唐书风对书坛的禁锢被打破了,篆书、隶书、北碑重新获得了 […]

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为什么《广艺舟双揖》在书法理论史上有重要地位? 惊涛骇浪 傲立潮头—碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为 “扬碑抑帖”之说经阮元发其端,包世臣继其后,晚清康有为壮其势,到咸丰、同治年间,书坛一改帖学风气,咸言“北碑”。天下学碑者蔚然成风,转瞬之间碑学已经洪流。“碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”(康有为《广艺舟双揖》语)千百年来,晋唐书风对书坛的禁锢被打破了,篆书、隶书 […]

碑、帖及碑帖之争

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美高梅首页登录,碑、帖及碑帖之争 问:清代碑学复兴的代表书家有哪些?如何评价? 东汉蔡伦发明造纸术之前,作书的材料无非两大类,一是丝帛,二是竹木,故有“书于帛者日帖,书于竹木者日简册”的说法。造纸术发明之后,帛与嫌素及纸并用于书写,而竹木则渐渐隐退。比之笨重的竹木材料,丝帛与纸当然方便得多了,尺犊短札既具实用功能,又使书家墨迹广为流传,抑或为藏家搜求把玩,一时成为风尚,如二王传世法帖中不少便是这类 […]

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