对线条的质感的感受与控制练习方法

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对线条的质感的感受与控制练习方法线条的质感训练目的:对线条的质感的感受与控制。说明:质感指线条的质地,它取决于包裹线条的轮廓线(边廓)的细微变化,与线条内部的细徽变化(浓、淡、枯、湿)亦有关。一位书法家必须对线条质感具有敏锐的感受能力。线条质感取决于书写时所采用的笔法和墨法,工具、材料亦有重要影响。在这一练习中,主要通过控制力度、速度以及行笔的运动特征(如平稳移动、故意倾抖、由于用力过大而抖动等等 […]

书法的速度怎么把握?

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速度,是笔法的一个秘密。原作的可贵就在于它保留了速度的痕迹,而复制品丢失了相关信息。虽然痕迹都在,但没人指点的话,对于速度的变化也不易明了。最终,还是要靠自己大量的练习,才能真正明白速度在字中发挥何等作用。    高水准就是在功力的基础上的抒发:高水准者加上速度才能完成通神的笔触,随势的走向,绵亘的行气,以及果决的随机调控,瞬间不测的自然变化,心手合一的境界,与内容相通的达意。 一、速度,是潜意识 […]

致命的中锋,你知道多少? 快乐书法之二

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中锋是什么概念呢? 是锋尖(或称毫端)指向点画中线的用笔方法。 在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好,那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门《书法论》说:“轻重疾徐四法,维徐为要……此法一熟,则诸法方可运用。”此为主张先学熟慢者。唐韩方明为主张快者,他在《授笔要说》中说:“落笔要快,快则意出。”再如唐欧阳询《传授诀》讲:“最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴。”另有清刘熙载《艺概》中说 […]

楷书练好了,怎么过渡到行书?_速度

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如果有人问:如何从楷书过渡到行书?也许有人会说:不就写快点嘛?重新临行书帖就可以了!这些观点都是不科学的,相对片面。今天我就此和大家聊聊:如何较为科学地将楷书过渡到行书。 进入正题前,思友们要明白一个概念:楷书和行书无先后关系,是两个相对独立的学术体系,拥有相对独立而又有一定共性的书法基础,所以本文所讲的楷书过渡到行书的思路,当然不只是速度的关系,这里面包含了楷书和行书体系间微妙的基本功、笔法架构 […]

楷书练好了,怎么过渡到行书?

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如果有人问:如何从楷书过渡到行书?也许有人会说:不就写快点嘛?重新临行书帖就可以了!这些观点都是不科学的,相对片面。今天我就此和大家聊聊:如何较为科学地将楷书过渡到行书。 问:怎样将楷书转化为行书? 进入正题前,思友们要明白一个概念:楷书和行书无先后关系,是两个相对独立的学术体系,拥有相对独立而又有一定共性的书法基础,所以本文所讲的楷书过渡到行书的思路,当然不只是速度的关系,这里面包含了楷书和行书 […]

书法,写快还是写慢?

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在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好,那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门说:轻重疾徐四法,维徐为要。此为主张先学孰慢者。唐韩方明为主张快者,他说:落笔要快,快则意出。再如唐欧阳询说:最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴。 何谓挪让 ? 挪让是指组成字的各部分点画之间彼此相让,又互相呼应,使笔画多的字不显得密集,笔画少的字不显得疏空,如马旁、鸟旁的字,左边都要写得平直,给右边的半个字 […]

硬笔字用0.7中性笔,用笔粗细方面,为何细不了?

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对线条的质感的感受与控制练习方法线条的质感训练目的:对线条的质感的感受与控制。说明:质感指线条的质地,它取决于包裹线条的轮廓线(边廓)的细微变化,与线条内部的细徽变化(浓、淡、枯、湿)亦有关。一位书法家必须对线条质感具有敏锐的感受能力。线条质感取决于书写时所采用的笔法和墨法,工具、材料亦有重要影响。在这一练习中,主要通过控制力度、速度以及行笔的运动特征(如平稳移动、故意倾抖、由于用力过大而抖动等等 […]

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如果有人问:如何从楷书过渡到行书?也许有人会说:不就写快点嘛?重新临行书帖就可以了!这些观点都是不科学的,相对片面。今天我就此和大家聊聊:如何较为科学地将楷书过渡到行书。 1、用笔:变中锋行笔为诸锋兼用 美高梅官方网站59599,相比较而言,行与楷的显著不同就是书写时行书运笔的速度快于楷书。就这么一快,使得行书表现出诸多风姿来。当然,从实用角度看,不快不足以提高速度,不足以提高工作效率;从艺术角度 […]

书法技法中最难的几个关系只有写行草才可以体现出来

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临帖是学习书法的唯一方法,没有哪个书法家不临帖却能写好字的。而临帖相比于创作而言,临帖略简单。只是模仿,照葫芦画瓢就可以。为什么大多数人临帖功夫比创作功夫要好很多呢?临帖是不需要考虑字要怎么写的,照着写就可以,速度慢,观察细致,用笔小心就可以。创作就难了,起码一张白纸是需要你把字写上去吧,这就需要创造。 问:行书如何在保证速度的前提下写得好看又出笔锋? 创造是需要临帖的积累的,这就需要背临,需要大 […]

姜夔《续书谱》释读

应如何理解.‘匆匆不暇草书”? 翻译 邓散木 解读 曹 建 迟 速 迟以取妍,速以取劲。必先能速,然后为迟。若素不能速而专事迟,则无神气;若专务速,又多失势。 笔 势 下笔之初,有搭锋者,有折锋者。其一字之体,定于初下笔。凡作字,第一字多是折锋,第二、三字承上笔势,多是搭锋。若一字之间,右边多是折锋,应其左故也。又有平起者,如隶画;藏锋者,如篆画。大要折搭多精神,平藏善含蓄,兼之则妙矣。 下笔慢, […]

书法,写快还是写慢?

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在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好,那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门说:轻重疾徐四法,维徐为要。此为主张先学孰慢者。唐韩方明为主张快者,他说:落笔要快,快则意出。再如唐欧阳询说:最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴。 上述主张均有不同。实际操作中应根据要求不同而论,笔者认为孙过庭《书谱》中论说较为科学、准确、辩证地阐述了运笔的快慢关系:至有未悟淹留,偏追劲疾;不能迅速,翻效迟重 […]

书法的速度怎么把握?

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速度,是笔法的一个秘密。原作的可贵就在于它保留了速度的痕迹,而复制品丢失了相关信息。虽然痕迹都在,但没人指点的话,对于速度的变化也不易明了。最终,还是要靠自己大量的练习,才能真正明白速度在字中发挥何等作用。 美高梅手机版,原标题:书法 | 速度,笔法的关键    高水准就是在功力的基础上的抒发:高水准者加上速度才能完成通神的笔触,随势的走向,绵亘的行气,以及果决的随机调控,瞬间不测的自然变化,心手 […]

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中国书法学报:名家点评

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临帖是学习书法的唯一方法,没有哪个书法家不临帖却能写好字的。而临帖相比于创作而言,临帖略简单。只是模仿,照葫芦画瓢就可以。为什么大多数人临帖功夫比创作功夫要好很多呢?临帖是不需要考虑字要怎么写的,照着写就可以,速度慢,观察细致,用笔小心就可以。创作就难了,起码一张白纸是需要你把字写上去吧,这就需要创造。   名 家:龙开胜 中国书协理事、北京书协副主席 创造是需要临帖的积累的,这就需要背临,需要大 […]

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