何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症?

何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症? 何谓散、结?书法“劲”、“圆”的内涵是什么? 何谓“忽笔”? 何谓散、结? 清朱和羹《临池心解》日:“临池切不可有忽笔。何谓忽笔?行间折搭稍难,不顾章法,昧然一笔是也。忽笔或竟无疵,然与其忽笔而无疵,何如沉着而不苟。盖笔笔不苟,久之方沉着有进境,倘不从难处配搭,那得深稳。” 按语:若得沉稳,必笔笔不苟;若忽笔,则无进境也美高梅官方网站59599,! 清周星莲(临池 […]

书法术语:屋漏痕,折钗股,锥画沙,壁坼,绵里裹针

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“屋漏痕”、“壁诉”、“印印泥”、“锥画沙”、“折钗股”的含义是什么? 明丰坊(书诀》曰:“无垂不缩,无往不收,则如屋漏痕,言不露圭角也。违而不犯,和而不同,带燥方润,将浓遂枯,则如壁诉,言布置自然之巧也。指实臂悬,笔有全力,抵舰顿挫,书必人木,则如印印泥,言方圆深厚而不轻浮也。点必隐锋,波必三折,肘下风生,起止无迹,则如锥画沙,言劲利峻拔而不凝滞也。水墨得所,血润骨坚,泯规矩于方圆,遁钩绳于曲直 […]

颜真卿书法基本笔画笔法分析

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《颜勤礼碑》全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。 问:初学颜勤礼碑,请老师指导一下,哪些方面要注意? 《颜勤礼碑》 关于临帖先从一个认识误区说起,因为“颜筋柳骨”的概念实在深入人心,很多人会以自己理解的雄强浑厚的特征去临写《颜勤礼碑》,比如横划细竖划较粗等特点,会不自觉的夸张,从而导致临帖时许多字因此变得粗重,甚至肥厚臃肿,这是 […]

漫话“笔力”

何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症?   力的概念,在字典里有力气、能力、尽力以及改变物体状态的作用等几层意思。生活中,力量一词常常和美好的事物相关联。而在书法艺术领域,所谓的笔力,一直被视为书法艺术的灵魂和生命,作为欣赏和品评书法美的标准之一。 何谓“忽笔”?   南朝人王僧虔曾言:张芝、索靖、韦诞、二卫,并得名于前代。古今既异,无以辨其优劣,唯见笔力惊绝耳。 清朱和羹《临池心解》日:“临池切不可有 […]

颜真卿书法基本笔画笔法分析

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《颜勤礼碑》全称《秘书省著作郎夔州都督府长史上护军颜公神道碑》。颜勤礼乃颜真卿曾祖父,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。 问:如何灵活运用颜体的基本笔画? 《颜勤礼碑》 个人认为,学写字,练基本笔画是不太好的方法!甚至根本没必要!曾经网上见有人教什么“左尖横”“长横”“短横”……等等,恕我直言,这是一种教人把字写死的法子!字是活的,不但动态的行草书如此,就是相对静态的篆隶楷书也同样如此!最好的办法就 […]

好书法,关键看细节!

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1、草书不见横画。 行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。 2、处处留,处处行。 忌由过快行笔产生平拖、干笔、粗细等败笔现象,而是要有行处皆留驻,留处皆奔行之气韵。 3、浓墨有骨,淡笔有形。 重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交代清楚。 4、有板有眼,亮点醒目。 忌单字中的眼,防止眼子太多。中间一行是重点。一作品中,要有几个突出、精彩、有个性的字。这也叫书眼。 5、美丽的长线条。 长 […]

书法中的提与按

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书法中的提与按 现代书法家沈尹默先生指出,用笔的提与按就像人走路一样,左脚放下,右脚又抬起放下,反复进行。在用笔的过程中,细的笔画向上提,使笔离开纸面或略微提起,而不离开纸面。 书法爱网 按是将笔向下压的动作,按的目的是为了使笔毫铺开,点画变得粗一些。落笔要按,收笔要先提而后按,欲按必提,转折处是通过提与按来完成的,所以提与按是紧密联系的。 重按称为顿,次重按称为蹲,不重按称为驻,如图7-5至图7 […]

当代草圣林散之谈草书

  散之先生之所以成为现代草书之大家,与其“以楷写草”的思路分不开,他在谈到学草时说: 学书秘诀:各书体口诀大全   (一) 楷书笔法捉草为正 一、初学书法口诀歌   “我到六十岁后才学草书,有许多甘苦体会。没有写碑的底子,不会有成就。先写楷书,次写行书,最后才能写草书”。明确指出了学习草书的途径,又道:先学六朝碑版,继学二王,再进而进入汉魏,其气自古不俗。草书宜学大王《十七帖》精印本,行书宜学僧 […]

请教,书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么,该怎么理解,可以示例讲解吗?

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“屋漏痕”、“壁诉”、“印印泥”、“锥画沙”、“折钗股”的含义是什么? 问:请教,书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么,该怎么理解,可以示例讲解吗? 明丰坊(书诀》曰:“无垂不缩,无往不收,则如屋漏痕,言不露圭角也。违而不犯,和而不同,带燥方润,将浓遂枯,则如壁诉,言布置自然之巧也。指实臂悬,笔有全力,抵舰顿挫,书必人木,则如印印泥,言方圆深厚而不轻浮也。点必隐锋,波必三折,肘下风生,起止无迹,则 […]

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1、草书不见横画。 美高梅官方网站59599,1、草书尽量不产生横画。行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。 行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。 2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象,行处皆留,留处皆行。 2、处处留,处处行。 3、墨淡无神。重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交代清楚。 忌由过快行笔产生平拖、干笔、粗细等败笔现象,而是要有行处皆留驻,留处皆 […]

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