书法,一定要写得和字帖一模一样才算好吗?

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学习书法的人都知道,写出来的作品要讲究笔法,有了笔法的作品才会有真正书法的意义,而笔法的种类很多,其中包括用笔的方法、书写中的笔势等,离开了笔法的作品是经不起推敲的。古人在这方面给我们留下了很丰富的资源,都是后世需要学习的重要资源。一幅作品需要观察的东西很多,但其中一个就是笔势问题,有了笔势,书法才会有生命和活力,而缺少了笔势的作品,会让人感到死板、呆滞,因此,笔势是书法创作中的一个重要概念,需要 […]

克服这八点,你的书法会有质变!

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书法是一门特殊的艺术,它具有深刻的学术性。许多学习者因学不得法半途而废或终无大成。然而学习者该从哪些方面加以注意?   学习书法,为什么进展有快慢、水平有高低?为什么有人在较短时间里卓然成家,有人写了一辈子却平庸无为?这当然是一个非常复杂的问题。清代著名书法家杨守敬在《学书迩言》的绪论里开言就说:梁山舟答张芑堂书,谓学书有三要:天分第一,多见次之,多写又次之。此定论也。尝见博通金石,终日临池,而笔 […]

榜书是高大上的书法

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很多书法爱好者经常坐在桌子上进行临帖,有的把古人的字帖不知临写了多少遍,可谓是滚瓜烂熟,但是,这些都是小字书法,基本上和原字帖上的大小一致,如果有一天,让他来写个春联,勉强过得去,如果再写大一点,不是字变形了,就是笔画不到位,和平时写的小字用笔、结体根本不一样,让人很是不爽。 当然写不好榜书的不仅常见于今人,哪怕是古代大书法家也大多写不好。看看宋代米芾是怎样批评那些不擅榜书的古人吧:老杜作《薛程慧 […]

大师说这样写才算好书法

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气,骨,血,肉 书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿态奇逸,可谓美矣。近代.康有为《广艺舟双楫》 五者阕一 不成为书也 己亥年 三月廿四 作字如人,然筋骨血肉,精神气脉,八者备而后可为人,阕其一行尸耳。清.王淑《论书滕语》 编辑: 云上文化 书必有神,气,骨,血,肉,五者阕一,不成为书也。北宋.苏轼《论书》 打开音乐 聆听云上的声音 书若人然,须备筋骨血肉,血浓骨老,筋藏肉莹,加之姿 […]

书法美学阐释思维的哲学性转换——写在《书法美学解析》付梓之际

美高梅首页登录,书法美学研究的意义 [摘要]审视当代书法美学研究发展态势则不难发现,李元博先生的《书法美学解析》是在对其主流形态理性分析的基础上,以独特的艺术文化触觉和思维方式切入书法文化本质及其审美特质而李元博先生以其对中国书法文化与艺术审美追求的不懈之志与智慧之悟,沉潜书斋四年有余,终于使计约五十万言的书法理论研究专著——《书法美学解析》落笔敲定。付梓之前送来让我“指导”,并令为其作序,也着实 […]

拨镫法是指什么?

拨镫法是指什么? 美高梅首页登录,  拨镫法是运笔的一种技法。镫一作灯,故亦有譬喻执笔运指如挑拨灯芯的。主要有二说。一、《书苑菁华》引晚唐林韫《拨镫序》语:“镫,马镫也,盖以笔 管着中指、名指尖,令圆活易转动;笔管直,则虎口间空圆如马镫也。足踏马镫浅,则易转运。手执笔管亦欲其浅,则易于拨动矣。推、拖、捻、拽,诀尽于此。”二、《桃源手听》引北宋钱若水语:“古之善书鲜有得笔法者,唐陆希声得之凡五字,擫 […]

有人主张悬肘练习小楷书法,对不对?

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书法的基本动作枕腕 问:有人主张悬肘练习小楷书法,对不对? 枕腕,左手手掌枕于右腕之下,或将右手手腕置于台面,叫“枕腕”。多用于书写小字,也有使用臂搁(多以竹、木制)等物代替左手垫于腕下的。 枕腕,目的是要运用指头的力量去写字,并不能充分发挥手腕的作用。这种方法与“悬腕”、“提腕”比较,悬殊很大,失去了运腕的流便性。自古以来这种方法也不时提到,但是,大都认为此法不宜提倡。有人认为可以用这种方法写小 […]

书法是中华民族伟大的艺术瑰宝_艺术家资讯_雅昌新闻

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美高梅首页登录,书法的现代意识 中国书法虽然历史久、底蕴厚、经典丰,具有崇高的品位(图8),但由干传统狭隘思想的左右,人们往往将书法创作视为“余事”,而“道德文章”才是“正统”大事。由于这种准则要求,无形中形成了这样的主次排列顺序:道德—文章—绘画—书法—篆刻。主次之间还存在着属性现象。 中国书法艺术源远流长,凝聚着数千年文明的积淀和民族审美意识的追求,堪称国粹。字如其人,由汉字书写而升华为书法艺 […]

书法美学研究的对象与范围

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书法美学研究的对象与范围(2) 责任编辑:紫一 书法美学研究的对象与范围(3) 笔者认为舞蹈美学体系的整体研究域主要由本体域、构成域、语言域、创作域、作品域、表演域、接受域、心理域、历史域、文化域、教育域十一个部分构成。具体研究内容为: 本体域。任何一门科学的研究内容都包括两大方面:一是对自身的研究,二是对研究对象的研究,舞蹈美学也是如此。前者是广义本体论,后者是狭义本体论。广义本体论就是对舞蹈美 […]

书法的传统文化精神与品位

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书法的传统文化精神与品位 熊兼明曾入木三分地指出:“书法是中国文化核心的核心。”这个“核心论”的宗旨是其涵盖了中华五千年文化的观念与思想,体现出民族精神和文化品位。 书法传统文化精神是在漫长而复杂的发展历程中,多种因素多层次的积累及时空的复合而形成的。 中国的书法是以汉字为载体的。从远古的伟大的汉字创造之初,孕育其中的书法即具备了中国经典文化的精神。《易·系辞下》记载:“古者包牺氏之王天下也,仰则 […]

运笔10问,对每一个学习书法的人绝对受用

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一、怎么运笔? 问:有人主张悬肘练习小楷书法,对不对? 运笔必须用腕运。五指攥住笔管,使笔管直立不动,全用腕力使手活动,笔管随着手的话动方向来回运转,这就是腕运。    写小楷多采取枕腕法书写,也可以将手腕微微抬起呈虚悬状态,一般情况下不需要悬肘。写小楷书法,与平时拿硬笔写字的姿势与执笔法基本一样的,主要用指法运笔,腕部虚着纸面隨机而动…… 二、为什么不可以用指运笔? 我认为,有人主张悬肘练习小楷 […]

阐释的焦虑——曾来德书法创作论

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热眼向洋—从东洋到西洋 提及现代派书法,不能不提日本的现代派书法以及西方的抽象艺术,它们不仅共同启迪了中国的现代派书法,而且同样成为我要谈到的书法主义的话语背景。在这个大背景下,并不只有一个推一的主题,而是多元并存。 刘宗超在《中国书法现代史》一书中说,“现代书法展”的出现,还与日本书法的参照和刺激有关。 据统计,六七十年代中日书法界的交流活动不下20次。1972年中日恢复邦交后,交往逐渐增多,8 […]

笔势的概念

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笔势的概念 一、势能的概念 为了进一步探讨这个问题,我们仍可将潘先生的研究成果作进一步的延伸,再补充两个例子用物理学观点加以说明。 势能是指由系统(两个物体或同一个物体的两个部分以上)内各部分物体间的相互作用力引起的并由他们的相对位置大小决定的能量。以物体的重力势能为例,物体由于受到地球的重力作用,并由于其与地面有高度差而能够做功,所以物体就具有重力势能。例如图中被举高的重锤能够对木桩做功,所以被 […]

甲骨文书法的基本技法

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笔势在书法中的表现形式 1、点画的趋向性 沈尹默先生说过,“笔势乃是一种单行规则,是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势,无疑是他在同一章节中引用《禁经》的永字八法。我以为沈老之所以在笔势一节中讨论这个问题,主要想说明构成汉字最基本的八种点画各具有的姿态,以及用什么方法才可“备八法之势。” 形成汉字的人种基本点画的形状是经过若干年、若干人创造、改进、定型的。自汉 […]

楷书教程-书写姿势与执笔方法

美高梅首页登录,什么双指苞管法? 韩方明认为这是最重要的执笔方法,称为“第一执笔”。这种方法用“双指苞管,亦当五指共执,其要实指虚掌,钩抓汗送”。双指苞管法就是今天最流行的五指执笔法(图1-1),沈尹默先生为此疏证说:“双苞就是双钩,是说食指和中指两个包在管外而向内钩着,’共执’是说大指向外撅着,食、中两指向内钩着,无名指向外揭着或者说格着,小指贴住无名指下面,帮同送着,五个手指都派上了用场。” […]

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