书法理论-永不落幕的书法博物馆

天资学问对书法的作用和影响是什么? ○器用 《笔阵图》曰:纸者阵也,笔者刀矟也,墨者鍪甲也,砚者城池也。孙过庭云:疑是右军所製,尚可启发童蒙常俗所传不藉编録。又云:笔势论十二章文鄙理疎,意乖言拙。详其旨趣,殊非右军。予观其论固难尽宗,摘其数言,不无合旨孙子外之斯语苛矣。《笔阵图》以墨拟之鍪甲,以砚譬之城池,喻失其理恐亦非右军也。予试论之以俟君子,夫身者元帅也,心者军师也,手者副将也,指者士卒也,纸 […]

如何正确使用“软笔”和“硬笔”?今人书法与古人书法有何区别?

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如何正确使用“软笔”和“硬笔”? 一代书法大家,才气与骨气并存,果真是字如其人!摘录部分作品与诸君共赏。 清梁嵘《评书帖》曰:“用硬笔,须笔锋揉人画中;用软笔,要提得空。用软笔,管少侧,笔锋外出,笔肚著纸,然后指挥如意。用硬笔,管竖起,则笔锋透背,无涩滞之病。” “予用软笔七八年,初至京犹用之。其法以手提管尾,作书极劲健,然太空浮,终属皮相。不如用硬笔,其沉着苍劲处,皆真实境地也。” “用笔须笔头 […]

练字练线条,创作玩空白 !

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为什么书法创作要讲“计白统黑”? 书法创作主要创作什么?这是个大问题,其实所谓创作不是把线条的黑整得多么好,而是要把线条中间的白整得多好,所以在创作时,无论是在整体布局上,还是在局部的关连上,都要玩转空白的味道。这种空白,给人以空灵的美感、呼吸的顺畅和想像的空间,从而给人以特有的审美愉悦。 书法作品总体上是由黑白二原色组成的,“计白当黑”就是要处理好黑白二者之间的关系。具体说来,“白”指书法作品中 […]

为什么说书法是中国艺术的核心?

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为什么说书法是中国艺术的核心? 画友文学天地 中国书法艺术源远流长,如果从甲骨文算起,已有数千年的历史,涌现了灿若群星般的书法家。他们的作品或刚健,或婀娜,或质朴,或雄强,给中国艺术画廊增添了无限光彩。试问中国艺术有哪一门类能有这么多人参与,牵动这么多人的心?不管今人对书法本质如何争论,书法归根到底是表情艺术,它用线条来表现书法家的喜怨哀乐,正如孙过庭所说的:“羲之写《乐毅》,则情多佛郁,书画赞则 […]

为什么说“善书者必善画,善画者必善书”?

清朱和羹《临池心解》日:“古来善书者多善画,善画者多善书。、书与画殊途同归也。画石如飞白;画木如搐;画竹,干如篆,枝如草,叶如真,节如隶。来源:www.shufawu.com。郭熙棠棣之树,文与可之竹,温日观之葡萄,皆自草法中得来,此画与之书通者也。至于书体,如鸽头、虎爪、倒燕、堰波、龙凤、麟龟、鱼虫、云鸟、犬兔、科斗之属;又如锥画沙、印印泥、折钗股、屋漏痕、高峰坠石、百岁枯藤、惊蛇人草、龙跳虎卧 […]

鉴定书法要真手真眼,何谓真手真眼?

鉴定书法要真手真眼,何谓真手真眼? 明项穆《书法雅言·知识》曰:“大要开卷之初,犹高人君子之远来,遥而望之,标格威仪,清秀端伟,飘飘若神仙,.魁梧如尊贵矣。及其人门,近而察之,气体充和,容止雍穆,厚德若虚愚,威重如山岳矣。迫其在席,器宇恢乎有容,辞气溢然倾听。挫之不怒,惕之不惊,诱之不移,.陵之不屈,道气德辉,蔼然服众,令人鄙吝自消矣。又如佳人之艳丽含情,若美玉之润彩夺目,玩之而愈可爱,见之而不忍 […]

裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿?

美高梅官方网站59599,裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿? 书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术,尽管其外形不一,但作为书法的点画都必须是有一定的力度,也就是我们经常强调的所谓笔力,或者叫做骨力,是毋庸置疑的。那么,究竟什么样的点画,才有这种美的艺术感受呢?按照传统的审美标准来说,那便是要有圆相。 清包世臣《艺舟双揖·与刘熙载书》曰:“二王真、行、草俱存,用笔之变备 […]

何谓书法“擒纵”?

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何谓书法“擒纵”? 美高梅官方网站59599,清周星莲《临池管见》曰:“作字须提得笔起,‘稍知书法者,皆知之。然往往手欲提,而转折顿挫辄自堰者,无擒纵故也。擒纵二字,是书家要诀。有擒纵,方有节制,有生杀,用笔乃醒;醒则骨节通灵,自无僵卧纸上之病。否则寻行数墨,暗中索摸,虽略得其波碟往来之迹,不过优孟衣冠,登场傀儡,何足语斯道也。” 书法爱网

何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症?

何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症? 何谓散、结?书法“劲”、“圆”的内涵是什么? 何谓“忽笔”? 何谓散、结? 清朱和羹《临池心解》日:“临池切不可有忽笔。何谓忽笔?行间折搭稍难,不顾章法,昧然一笔是也。忽笔或竟无疵,然与其忽笔而无疵,何如沉着而不苟。盖笔笔不苟,久之方沉着有进境,倘不从难处配搭,那得深稳。” 按语:若得沉稳,必笔笔不苟;若忽笔,则无进境也美高梅官方网站59599,! 清周星莲(临池 […]

小楷技法

何谓心忘手,手忘笔?书有哪“二为”? 第一节执笔与运腕的特点 何谓心忘手,手忘笔? 要写好小楷,执笔与运腕是一个很关键的问题。郑子经说:夫执笔者,法书之机键也。尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入,但小楷也有其自身的特点,下面我们就来谈谈书写小楷时,在执笔和运腕方面需要注意的几个方面: 美高梅官方网站59599,清周星莲《临池管见》曰:“运指不如运腕,书家遂有腕活指死之说。不知腕固已活,指安 […]

笔墨散记

为什么书惟师秦汉魏晋,才气格高古?何谓虚实相生? 美高梅官方网站59599,  1.王蒙得巨然墨法,有一种学堂气,得意之举,常用数家皴法,王蒙之笔意为后人之师。笔墨技法应师古人,重在师造化。用笔法,多取古人,从古人笔法中悟出新意来。画堂书屋图以书法入画取宋元诸家笔法,合洽为一。若能得其一二,略显古意,便是画者之诚意所在。尚法、尚意、尚笔、尚墨,以宋元大家为之楷模矣。 为什么书惟师秦汉魏晋,才气格高 […]

用什么方法识别二王遗墨?

学书法重在得笔。什么叫得笔?怎样得笔? 美高梅官方网站59599,用什么方法识别二王遗墨? 沈尹默《二王法书管窥·关于学习王字的经验谈》曰:“我认为单就以上所述二王法书摹刻各种学习,已经不少,但是有一点不足之处,不但经过摹刻两重作用后的字迹,其使笔行墨的微妙地方,已不复存在,因而使人们只能看到形式排比一面,而忽略了点画动作的一面,即仅经过廓填后的字,其结果亦复如此,所以米莆教人不要临石刻,要多从墨 […]

书写篆、隶、草、章时如何使性情得到发挥?

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书写篆、隶、草、章时如何使性情得到发挥? 问:有哪些关于书法起源的资料? 只是书法起源!急! 唐孙过庭(书谱)曰:一“篆当婉而通,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。然后凛之以风神,温之以妍润,鼓之以枯劲,和之以闲雅。故可达其情性,形其哀乐。” 按语:篆书,尤其是小篆,必须体现婉转通畅的特点,书写线条用首尾藏锋、行笔中锋、均匀一致的圆线条才能奏效。隶用方笔,笔画挺直有力,结体变长方为横宽,只有精而 […]

如何求得古人笔法?

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如何求得古人笔法? 北宋黄庭坚《论书》曰:“字中有笔,如禅家句中有眼,直须具此眼者,乃能知之。凡学书,欲先学用笔。用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指抵笔,则有力。古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之人神,则下笔时随人意。学字即成,且养于心中无俗气,然后可以作,示人为楷式。凡作字须熟观魏、晋人书,会之于心,自得古人笔法也。欲学草书,须精真书,知下笔向背,则识草书法,不难工矣。” 书法爱网 按 […]

为什么说书家相轻有害无益?

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为什么说书家相轻有害无益? 美高梅官方网站59599,浓墨宰相 淡墨探花—刘墉与王梦楼 黑与白,是中国书法仅有的两种色彩。黑白对比,加上墨色层次和字型变化等特征,在人的视觉中所产生的冲击力和感应力是多样的。这种冲击力和感应力的艺术效果折射到人们的审美感官并得出反映,便是我们常说的色泽显精神、燥润成意趣、浓淡出效果。 清代乾隆年间的刘墉喜用浓墨,专讲气魄,以色泽显精神,取得了巨大的成功。而与刘墉同时 […]

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