如何把握书法“提按”,一点就透!

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孙世军《古诗四帖》临摹管见  临摹一个书家的法帖,理应了解其时代背景、社会地位、家学师承、个人气质、艺术成就及历史评价,单独就临摹而谈临摹如取无皮之毛,过于唐突虚幻。现就张旭的《古诗四帖》,笔者针对临摹简要地谈谈自己的一些体会。  张旭,字伯高,吴郡昆山人,初唐杰出书家。善诗词,好交友,性嗜酒。唐文宗曾将其草书、李白诗同斐旻剑并称“三绝”,其草书气势以狂、颠称雄于书史。  从风格看,《古诗四帖》极 […]

甲骨文书法的基本技法

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笔势在书法中的表现形式 1、点画的趋向性 沈尹默先生说过,“笔势乃是一种单行规则,是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势,无疑是他在同一章节中引用《禁经》的永字八法。我以为沈老之所以在笔势一节中讨论这个问题,主要想说明构成汉字最基本的八种点画各具有的姿态,以及用什么方法才可“备八法之势。” 形成汉字的人种基本点画的形状是经过若干年、若干人创造、改进、定型的。自汉 […]

把草书说成是线条艺术,合理吗?

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第三章 书法审美 书法,高度的造型艺术。草书,书法艺术的”皇冠″,点丶划(画)的基本功加高难度的组合技巧丶抒情写意的效果意识,是综合的艺术工程体。其中体现的是诸多对立统一现象,虚实相生,动静结合,踈密相间,疎可走马密不透风的结构布局,变化万端,出奇不意的表现效果,说之不尽的妙理玄机。停留于肤浅的表象,你就会弱化它的高质内涵。 美是指能引起受众美感的客观事物的一种共同的本质属性,包含优美 […]

书法水平的高度,还要看线条?

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笔在王羲之的手里已不再是一种简单的工具,他的很多字都是随机生发的,没有一个是相同的,同样的字都能在不同的字帖里找到变化。王铎和傅山的字一眼看过去充满了变化,但一些相同的线条却容易有雷同,这就是差异。很多时候,我们评估书法水平高度,还是要看线条。 一幅书法作品摆在你面前,怎样去衡量它到底好不好呢?好,到底怎么好呢?又好到什么程度呢?这确实考量你的眼光和品味,同时也考验你的境界和水平,你可能知其然不知 […]

如何欣赏书法作品

白蕉|(1907-1969),上海金山区张堰镇人,本姓何,名法治,名馥,字远香,号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第,曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国书法篆刻研究会会员,上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》,著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。 书法 […]

转笔与折笔的融合练习方法

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转笔与折笔的融合练习方法不完全折笔训练目的:转笔与折笔的融合。说明:折笔的本质是所使用的笔毫锥面发生突然的改变(翻动),而笔毫锥面的转动是绞转的特征。笔毫着纸而铺开后,并非所有笔毫始终按统一的要求而运动,由于种种原因.当一部分笔毫进行翻动而另一部分笔毫进行转动时。便出现不完全折笔。不完全折笔的特征是折笔处,外圆内方或外方内圆。步骤与要求:1、用硬毫笔临写图示各字中的不完全折笔.临写时可反复调整手部 […]

练习笔法、笔势少走十年弯路的二十个方法,试试还真管用 连载一

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落笔方向的控制练习方法训练目的:控制笔毫落纸时笔尖的指向与指向的调整。说明:落笔方向是笔法的一个基本内容,单独提出训练对学习复杂的笔法有重要意义。步骤与要求:1、按图a所示做落笔练习,注惫检查落笔方向与垂线夹角的大小;反复练习,以至准确地控制所要求的落笔角度。2、于不同方向落笔时,通过手腕控制笔杆.调整为中锋运行(图b)。3、参照图b.自己设计擞和竖的练习。 笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技 […]

转笔与折笔的交替使用练习方法

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转笔与折笔的交替使用练习方法转笔与折笔的交替使用训练目的:转笔与折笔的配合。说明:弯曲频繁的线条通常都是转、折间替.以避免节奏的单调。转、折如何配合,不同书法家有各自的特点,深人某种风格时可留心观察、归纳。步骤与要求:1、临写图a所示线条,用手碗控制线条方向的转换.转笔、折笔处应保持各自明显的特征.运笔流畅,无停顿。2、按上述要求临写图b各笔画。3、临写图c各字。 练习笔法、笔势的二十个方法(连载 […]

9个用笔技法,要学书法得掌握

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1 提笔   书法中的点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。 笔锋在书写点画时不可能一样粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:”密处险处用提”。注意 […]

中国书法学报:名家点评

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临帖是学习书法的唯一方法,没有哪个书法家不临帖却能写好字的。而临帖相比于创作而言,临帖略简单。只是模仿,照葫芦画瓢就可以。为什么大多数人临帖功夫比创作功夫要好很多呢?临帖是不需要考虑字要怎么写的,照着写就可以,速度慢,观察细致,用笔小心就可以。创作就难了,起码一张白纸是需要你把字写上去吧,这就需要创造。   名 家:龙开胜 中国书协理事、北京书协副主席 创造是需要临帖的积累的,这就需要背临,需要大 […]

甲骨文书法的基本技法

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一、锋法 问:书法中的笔法到底是什么,都包括哪些方面? 笔的中心称为笔锋,其在笔画中运行的方式、方法称为锋法。 中锋 书法用笔方法: 行笔时绝大部分笔画均以中锋为主。在行笔进程中,令笔锋常在笔画中运行叫中锋运笔,中锋运笔是中国书法艺术的基本笔法。中锋写出的字,吃墨均匀,笔画丰满,端庄严正。书写时,笔管与纸面大致垂直,保持锋尖在笔画中心。所谓笔笔中锋,是指书者凭感觉控制手中之笔,令其基本上保持中锋行 […]

学习书法如何更好的控制毛笔

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控制毛笔属于技法类范畴,只需要多多练习。当然这个练习并不是天天练字。而是关于对毛笔的操控练习。练习写字只是其中之一的形式而已。我列举一些方法,供大家参考。 1.以执笔姿势为基础,进行空写的不断练习 一、概念解析 空写就是不蘸墨,按照正确执笔姿势进行勾勒的练习,其实这种形式是写字之前的一种预热形式。属于构思阶段。这个方法不是什么高深的方法,所以容易适合初学者,对于中高级爱好者,不适合。 什么是书法? […]

9个用笔技法,要学书法得掌握

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古人追求的笔法究竟是什么?   书法中的点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。   1、提笔,笔锋在书写点画时不可能一样粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。因此,提与顿是相对而言的,互为依存的。提笔大多用于横画的中间及字的转折连接处、露锋出锋时。即前人所说:密处险处用提。 […]

“三名工程”李刚田访谈

  李刚田 言恭达先生是当代著名书法家,他的书法艺术具有强烈的个人面貌和独特的审美特征,在当代书坛产生了重大影响。其深厚的书法功力在特有的篆籀笔法、长锋羊毫、生宣和水墨的运用下,已逐步形成了一整套独特的书法艺术创作语言,在当代书坛戛然不群,超越同侪。下面将言恭达的书法艺术作简要的分析如下。   1946年出生 言恭达先生乃孔门言偃后裔,深厚的学养、人生的历练和诗书画印的全面浸染,造就了他宽博的襟怀 […]

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