笔墨散记

为什么书惟师秦汉魏晋,才气格高古?何谓虚实相生? 美高梅官方网站59599,  1.王蒙得巨然墨法,有一种学堂气,得意之举,常用数家皴法,王蒙之笔意为后人之师。笔墨技法应师古人,重在师造化。用笔法,多取古人,从古人笔法中悟出新意来。画堂书屋图以书法入画取宋元诸家笔法,合洽为一。若能得其一二,略显古意,便是画者之诚意所在。尚法、尚意、尚笔、尚墨,以宋元大家为之楷模矣。 为什么书惟师秦汉魏晋,才气格高 […]

为什么说书法对于提高中国画笔墨极其重要?但不能说它就是中国画的基础中国画的灵魂?

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说书画同源对吗?它们的不同点在哪儿? 问:为什么说书法对于提高中国画笔墨极其重要?但不能说它就是中国画的基础中国画的灵魂? 美高梅手机版,清朱履贞(书学捷要)曰:“书肇于画。象形之书,书即画也;糟变古文,斯、邀因之;楷、真、草、行之变,书离于画也。昆虫、草木、山水、人物、脯献藻绘,傅色饰色,画异于书矣。后人遂以‘画’字分二音,以字画之画为人声,绘画之画为去声,书画同源,失指甚矣。” 清刘熙载《艺概 […]

笔墨书画最早记载于何处?

清朱履贞(书学捷要)日:“古者天子诸侯,左史记事,右史记言,后妃则女史彤管,记功书过。彤管,赤管笔也。至于笔墨书画见于经传者,如(诗)之‘贻我彤管’,(论语)子张以夫子之言,书诸绅,绅非竹为之而可以刀刻漆书也。庄子与孟子同时,其(田子方)篇有云:宋元君集画工,皆舐笔和墨。” 按语中国书画历史久远,有关的常识书家应略知一二。   清代画家范玑在其所著《过云庐画论》中给出了答案:学画须得鉴古之法。鉴古 […]

周恩来写的书信,毛泽东帮他改了这一个字

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1949年,新中国成立前夕,毛泽东、周恩来分别写了两封非常重要的亲笔信件,内容都是邀请宋庆龄北上共商国是。这两封信宋庆龄非常看重,一直珍藏在其上海住宅的铁保险柜中。1981年宋庆龄逝世后,由中央档案馆保存至今。 毛泽东致宋庆龄书信 下面我们就看看这两封信。 毛泽东致宋庆龄书信 毛泽东在1949年写给宋庆龄的书信 毛主席的信札是:庆龄先生:重庆违教,忽近四年。仰望之诚,与日兴积。兹者全国革命胜利在即 […]

启功先生这些生平力作为藏家所珍视,极少出现在公众的视野

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启功曾临习大量 碑帖,他的 书法作品,无论 条幅、 册页、屏联,都能表现出优美的韵律和深远的意境,被称为启体。书法界评论道:不仅是 书家之书,更是 学者之书、 诗人之书。 有人说过,启功先生的字,写得最好的时期,是上世纪七八十年代。 此言不诬。那时的启功先生,六七十岁左右,生活安定,风格成熟,正是人书俱老的佳境。再加上社会应酬和市场化的风气还没有兴起,一些主要的笔墨,或为故旧熟人之间的往来,或为自 […]

说说王羲之《长风帖》的几个问题

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从今天流传王羲之的墨迹法帖来看,可以肯定地讲,几乎都是唐宋钩摹本。但话又说回来,即使是下真迹一等的钩摹本,其艺术价值同样珍贵。因摹写右军法帖的人,都是唐宋超一流的书法大家,他们的钩摹水平,决不是内含笔墨随便的形似,而更多的则是形神兼备! 王羲之《长风帖》(临摹本)纸本草书 27.5×40.9cm 台北故宫博物院藏 右军有一通传世墨迹《长风帖》,现藏于台北故宫,乃《长风》、《贤室》、《飞白》三帖合为 […]

懂得留白,书法才能写的精彩

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   空白首先应当想到它的凸显作用,中国从古就有有无相生之说,老子还说:天下万物生于有,有生于无。没有空白之无,就没有墨迹之有。并且一种颜色,在对比色的背景中才会更鲜明,万绿丛中红一点,那一点一定很鲜明;橙色的晚霞,在湛蓝的天空才会更璀璨迷人,也是这个原因。黑白也正是一种对比色。 清代蒋和在《学画杂记》中说:实处之妙皆因虚处而生,如字中空白,有封闭空白,镂空空白、围合空白和外围空白,都讲究多样统一 […]

栗宪庭《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》

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栗宪庭《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》作为美术理论家的栗宪庭不仅长期参与中国当代实验水墨的展览策划等活动,他也是整个中国当代艺术的见证人和批评者。由于那些消解了“汉字’的“现代书法”作品与当代实验水墨作品的界限有时十分模糊,又由于栗宪庭的“非书法圈人士”的身分,他的观点应当更加公正、准确而有说服力。在1990年发表的这篇题为《“现代书法”质疑—从“书画同源”到“书画归一”》一文中 […]

飘香笔墨,陶冶情操——岭南师范学院了望实践队支教活动之三笔字_励志散文_好文学网

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一点书法基础没有,怎么从零开始练字?先从握笔开始,步步为营! 为传承中国传统文化,陶冶情操,提高学生审美意识,7月17日上午,了望实践队在一营开展了三笔字课程,队员沈志敏作为三笔字任课老师,负责教授学生三笔字中的毛笔字。 握笔图片 初始,了望实践队队员给学生分发课堂工具:宣纸、墨汁以及毛笔。不少同学打开墨汁,拿起毛笔,跃跃欲试。沈志敏从毛笔最基本的握笔方式开始教学,拇指和食指的指肚捏住笔杆,中指在 […]

根植传统 九十求变——访花鸟画家朱颖人

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朱颖人 丹桂香从天上来 当记者敲开朱颖人的家门,迎面是朱老师及师母灿烂、温暖的笑容。现年90岁的朱颖人仍然笔耕不辍,年纪大了,他习惯在自己的家中画画,家,也成为最好的画室。屋子不大,书桌和书却占了半间房子;书桌不大,不妨碍他勾画心中丘壑。 就在前不久,他将不同时期艺术代表作57件和教学示范及课徒画稿68件,师辈陈摩、潘天寿、诸乐三书画手稿5件,共计130件捐给家乡,由常熟博物馆永久收藏。在他看来, […]

京风墨韵:张仁芝笔下的北京胜景亮相北京画院

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美高梅手机版,景山冬雪12月5日,由北京画院主办、北京京海墨韵艺术馆协办、北京画院美术馆承办的“京风墨韵——张仁芝笔下的北京胜景”作品展在北京画院美术馆开幕。此次展览共展出张仁芝近几十年来创作的52幅绘画作品,涵盖了他从20世纪50年代直至近期描绘北京的作品。其中有表现北京皇家园林的《紫禁城全景》《颐和园佛香阁》等,有以北京中轴线为创作主题的《景山望钟鼓楼》,有体现北京及周边地区自然风貌、人文景观 […]

《青少年书法报》老绪访谈:宗绪升对话唐朝轶

现代书法首展与激进派的反叛 西风东渐,视觉艺术中首先是绘画应声而起,书法倒是出奇的冷静。二十年代书法界对舶来货的澳然,在八十年代初期被又一次重复着。不过,事情好象开始慢慢出现了转机。首先是日本书法被引进所带来的冲击力曾迫使书法界对之采取一种有限的容纳态度;其次,则是在文化开放的国策下,面对蜂涌而至的西方现代绘画不知所措;又值美术界借此东风,对习惯与保守进行大胆改革之际,书法界在表面的平稳之下潜藏着 […]

吉祥生:书法艺术来自勤奋和悟性

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  走进吉祥生的“墨痴斋”,首先吸引我的是那张硕大的画案和案边满满当当的一架书。墙上挂着他的一幅篆书作品——辛弃疾的《菩萨蛮·书江西造口壁》,笔力劲健,线条圆转,颇具神韵。 美高梅手机版,王冕《墨梅》 宋华平郑燮《竹石》 宋华平书法与中国文化相表里,具有深厚的文化意味,蕴藏着中国文化内涵和中国哲学精神。书法艺术的载体是汉字,汉字则是中华文化传承的重要依托。自古至今,我们的先人对汉字的敬畏之心无以复 […]

熬得住出众,熬不住出局

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  西汉的辞赋家枚乘在著名的《七发》一文中写了一株梧桐树,历尽艰辛——它的根是一半生一半死,夏日被雷电劈打,冬日被风雪摧残,急流冲刷,群鸟哀鸣,却顽强地生长,于树干中积聚了很多纹理。终于有人把它砍下制成琴,音质太好了,使师堂奏琴曲、伯子牙唱歌,真是天下独一份的琴声。   经历这种艰辛的过程,终于修成正果,这也是很理想的结局了。 美高梅官方网站59599,  来源:儒风大家(ID: rufengda […]

专家评刘仁刚_艺术家资讯_雅昌新闻

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情感和笔墨一起舞动 ——胡立民先生书法作品赏析 冯宝麟  第一次欣赏到立民先生的书法作品是在第二届天津书法艺术节上。那是二OO二年的秋天,中国书协主办的全国第三届正书大展,作为艺术节的重头戏在体育中心展出,立民先生的获奖作品可谓占尽风光,吸引了无数的参观者在作品前流连、赞叹。他用温文尔雅的楷书录下的黄鹤楼长联,充分展示了他良好的艺术天赋和不落世俗窠臼的艺术追求。这一切,也让我理解了他对传统与创新、 […]

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