书何谓尽善尽美?枯燥重湿、浓淡相间如何得到?

书何谓尽善尽美?枯燥重湿、浓淡相间如何得到? 前代书家是如何认识和理解”用笔”的.赵松雪提出的“用笔千古不易”对吗? 书何谓尽善尽美? 晋王羲之(书论》云:“夫字贵平正安稳,先须用笔,有惬有仰,有敬有侧有斜,或小或大,或长或短。” (这里是说笔势,以及由势而引伸出来的意趣。) 唐张怀瓘《玉堂禁经·结裹法》云:“夫书第一用笔,第二识势,第三裹束。三者兼备,然后为书。苟守一途,即为未得。” (“裹束” […]

小楷技法

何谓心忘手,手忘笔?书有哪“二为”? 第一节执笔与运腕的特点 何谓心忘手,手忘笔? 要写好小楷,执笔与运腕是一个很关键的问题。郑子经说:夫执笔者,法书之机键也。尽管总的执法上与写行书及大楷并无很大的出入,但小楷也有其自身的特点,下面我们就来谈谈书写小楷时,在执笔和运腕方面需要注意的几个方面: 美高梅官方网站59599,清周星莲《临池管见》曰:“运指不如运腕,书家遂有腕活指死之说。不知腕固已活,指安 […]

书法中的“藏锋逆势”用笔浅析

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为什么说作书妙处在随意所如,自成体势? 美高梅首页登录,明董其昌《画禅室随笔·论用笔》曰:“药山看经,曰:‘图取遮眼,若汝曹看牛皮也须穿。’今人看古帖,皆穿牛皮之喻也。古人神气淋漓翰墨间,妙处在随意所如,自成体势,故为作者。字如算子,便不是书,谓说定法也。” 唐张怀瓘曰:夫书,第一用笔,第二识势,第三裹束,三者兼备,然而为书。其所说第一用笔指的即是藏锋或露锋。藏锋以包其气,藏锋起笔能使笔画深厚圆润 […]

颜真卿的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》为什么会在风格上有不小的差异?

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颜真卿书源于何碑? 问题:颜真卿的《多宝塔碑》和《颜勤礼碑》为什么会在风格上有不小的差异? 清康有为《广艺舟双揖·体系第十三》曰:“鲁公专师(穆子容),行转气势,毫发毕肖,诚嫡派也。后世师颜者,亦其远宵,但奉别宗,忘原籍之初祖矣。” 按语颜真卿(708-784年),其书《多宝塔》帖时尚笔画平整端齐,60岁以后面目为之一变,自成一体,横画较细且平,竖画外凸,粗壮雄浑。因其提按顿挫多用折笔,蚕头燕尾, […]

六朝笔法最显著的特点是什么?六朝笔法与唐书相比有哪些不同?

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楷书字帖 楷书一般分为魏楷和唐楷,因楷书在唐代高度成熟,比如大家所熟知的颜、柳、欧……所以也就泛指唐楷样式。按书法史的发生发展顺序,大致由篆而隶,而草、行,而楷。唐以后,书体的演变终结,书法史转而为书法风格的演变史。唐以后,遵循的是以楷书为基础的笔法与结构系统。然而,之前学习书法遵循的是以篆隶为基础的笔法与结构系统。比如,王羲之的《姨母帖》,人们认为带有篆隶笔意。王羲之《姨 […]

王羲之书法,千百年无人超越,放大20倍后,发现了秘密

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相传书圣为了将他一生书法研究所得传给后,专门书写了这部《笔势论十二章》著作。更有一说这是他作为密诀传给他的学生与族人的,只是后来,书法名家越来越多,学习王羲之先生书法的也多了,因此反而就公开成了大众学习的秘笈。 摘要:若说中国书法,必然就会谈到王羲之,因为他是一个无人能及的书法家,被后世称为“书圣”。千百年来,学习他书法的人不计其数,能得之一二已经是书法家了,然而真正能与之匹敌者寥寥无几。王羲之像 […]

8个笔法技巧,值得收藏

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1 折笔   书法中的点画都有不同的姿态和形式,要准确而生动地书写出这些线条点画,就要依靠相应的用笔技法,即把整个运笔过程分解为一个个不同的动作,只有这样才能万毫齐力,点画优美,线条丰满。 方笔多用折笔。折笔最初是两笔写成,一横一竖,而后演化成笔锋的翻转,从而显出棱角方正,从而显出方劲刚健,痛快遒劲之势。   1、提笔,笔锋在书写点画时不可能一样粗细,当点画要求变细时毛笔就要提起。因此,提与顿是相 […]

死记5条,再难看的字都能写好

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1、铺毫 铺毫,指的是笔锋运行时所有每一根锋毫都必须顺顺地平铺纸上。那怕提笔少至只有两根锋毫着纸,也应如此。铺毫是一切技法的平台,悖离铺毫法则一切技法都失效。从第一根毛触纸,到全部按压在纸上,这个过程与运动,是产生一切笔法的前提,也是书法情感的生发。 2、弹力 美高梅手机版,弹力,是书法之施力法则。笔锋的运作必须通过笔毫自身的弹力来操控,指腕的力量不可直接加到笔锋上去这就是大力者并非自然书家的道理 […]

王羲之最牛的两个学生

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米芾与王铎乃中国书法史上的大家,两人都十分推重二王,在学习二王书法上下了极大的工夫。王铎在学习二王的过程中还借鉴过米芾,一定程度上受到米芾的影响。他在米芾的《吴江舟中诗卷》后题跋道:深得《兰亭》法,不规规摩拟,予为焚香寝卧其下。但是,由于二人所处时代的不同、个性的差异,在用笔上也表现出很大的区别。正是这种区别,使中国书法的花园中呈现出百花争艳的美丽图景。 刘熙载《艺概》云:“书凡两种:篆、分、正为 […]

米芾《苕溪诗》点、画小分析

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北宋 · 米芾 《苕溪诗卷》全卷 点 《苕溪诗》为墨迹纸本,纵30厘米,宽190厘米,35行,是北宋元祐三年八月米芾38岁时所书,与另一件传世名作《蜀素帖》仅相隔一月。 点在行草书中有提神、贯势的作用,所以行书中,点比楷书多变化。作点之法,其势要重,如高峰坠石。落笔速度要快,落点后,迅速将毫铺开并取势,乘机稍作顿挫,然后反折而疾收,自然劲健。行书的点分为:独立点、横两点、竖两点、三点水、横三点和四 […]

研习书法应注意的十大细节

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1、草书不见横画 1、草书尽量不产生横画。行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。 行草书有横线条的尽量短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。 2、忌由快产生的平拖、干笔、粗细一样的现象,行处皆留,留处皆行。 2、处处留,处处行 3、墨淡无神。重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交代清楚。 4、忌单字中的眼,防止眼子太多。 忌由过快行笔产生平拖、干笔、粗细等败笔现象,而是要有“行处皆留驻, […]

书法功底不足?来学一下核心运笔技巧吧!

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关于运笔 在书法的学习中,用笔使墨,结构布局,形式章法等均为重点,其中尤以笔法为其核心,而书法之中又首推笔锋的运用,那么如何利用毛笔的笔锋来写出高质量的线条呢?不妨来看看以下列出的11种用锋类型: 学会了执笔,就可以进一步学习运笔。学习写字,首先要学习点画,点画犹如字的建筑材料。建造搂阁亭台,不准备好材料,或是准备的材料不合乎质量要求,那搂阁亭台就不会美观坚固。学书亦然,点画写不好,字也肯定不会美 […]

如何让你的书法作品饱满行气?

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一行之间首尾贯串,把一个个字排列起来,大小、长短、肥瘦、向背、首尾之间,应搭配得当,尤其是笔画的排列由首至尾要气脉连贯,不懈怠,又不支离,这就是一行之中的行气。 1、字守中线 在一字之间,要有一根中线,不可偏离。在行草字中,似乎有一个字偏左,另一个字偏右,首尾连贯起来看时,还是在一根中线上。楷字也是这样,有的偏侧字如夕字、戈字,有撇的才字就向左,有捺的之字就向右,这就不能只注意到一个字的平衡问题, […]

中国书法术语

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晚清馆阁体要求乌、方、光,正有呆板之弊,清代周星莲《临池管见》指出:古人作书遗貌取神;今人作书貌合神离。近来书生笔墨,台阁文章,偏旁布置,穷工极巧,其实不过写正体字,非真楷书也。可见,清代的横平竖直观念将唐代书法的字法理论推到了一个死胡同。 美高梅官方网站59599,来源:网络 力谓骨体,子知之乎?曰:岂不谓趯笔则点画皆有筋骨,字体自然雄媚之谓乎。 □正书 亦称楷书、正楷、真书。字体名。为了端正草 […]

#21天读书打卡#《书法技法通论》

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笔势在书法中的表现形式 1、点画的趋向性 沈尹默先生说过,“笔势乃是一种单行规则,是每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法”。沈老所说的单行规则和特殊姿势,无疑是他在同一章节中引用《禁经》的永字八法。我以为沈老之所以在笔势一节中讨论这个问题,主要想说明构成汉字最基本的八种点画各具有的姿态,以及用什么方法才可“备八法之势。” 形成汉字的人种基本点画的形状是经过若干年、若干人创造、改进、定型的。自汉 […]

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