杨旭:浅议道家思想对中国书法的影响

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意象是以象征性或是丰富多彩的想象,将客观物象经过创作主体的情感、经验等因素创造出来的一种艺术形象。而书法是以书写汉字为载体的抒情、达意、载道的意象性艺术。汉晋以来书法实践活动在社会生活和人伦日用中的广泛深入,尤其是士大夫阶层对此的兴趣与关注,使得在文论层面对书法的讨论逐渐增加和专门化。知识精英的热切参与并结合弘道治世精神来多角度地阐发,让书法不仅仅地停留在实用和艺术层面,也在技术过程中涵容了时代的 […]

李邕

美高梅官方网站59599,为什么李邕被称为“书中仙手”? 李邕(678~747),即李北海,唐代书法家。字泰和,广陵江都(今江苏省扬州市)人。其父李善,为《文选》(梁萧统编选)作注。李邕少年即成名,后召为左拾遗,曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职,人称“李北海”。七十时,为宰相李林甫所忌,含冤杖杀。他工文,尤长碑颂。善行书,变王羲之法,笔法一新;并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文,名重一时。 […]

漫话“笔力”

何谓“忽笔”?怎样改变绵弱之症?   力的概念,在字典里有力气、能力、尽力以及改变物体状态的作用等几层意思。生活中,力量一词常常和美好的事物相关联。而在书法艺术领域,所谓的笔力,一直被视为书法艺术的灵魂和生命,作为欣赏和品评书法美的标准之一。 何谓“忽笔”?   南朝人王僧虔曾言:张芝、索靖、韦诞、二卫,并得名于前代。古今既异,无以辨其优劣,唯见笔力惊绝耳。 清朱和羹《临池心解》日:“临池切不可有 […]

毛笔书法创作中 —-巧妙运用

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美高梅首页登录,转笔与折笔的融合练习方法不完全折笔训练目的:转笔与折笔的融合。说明:折笔的本质是所使用的笔毫锥面发生突然的改变(翻动),而笔毫锥面的转动是绞转的特征。笔毫着纸而铺开后,并非所有笔毫始终按统一的要求而运动,由于种种原因.当一部分笔毫进行翻动而另一部分笔毫进行转动时。便出现不完全折笔。不完全折笔的特征是折笔处,外圆内方或外方内圆。步骤与要求:1、用硬毫笔临写图示各字中的不完全折笔.临写 […]

书法的笔力是怎样练成的?

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笔力,把它定义为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。既然它与阻力对应,那么笔力的强弱应与阻力成正比,即阻力越大,笔力越强。所以要想表现笔力就要在增加阻力上做文章。怎样才能增加阻力呢? 问:书法的笔力是怎样练成的? 阻力越大,笔力越强,怎样能增加阻力?    有三种方法: 所谓“腕力遒时字始工”,书法很讲究一个笔力问题。对于历代书家来说,笔力与否,都是一种考验,一个衡尺。 其一,选择表面毛糙或质地松软 […]

都说欧阳询的笔力险劲,险劲是指的什么,从哪里可以看出来?

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   《新唐书•欧阳询传》说他的书法:“初效王书,后险劲过之,固自名其体”,是为“欧体”。 欧阳询楷书结体严谨,笔势开张,笔法穿插挪让极有法度。后世所传欧阳结体三十六法,就是从他的楷书笔法中归纳出来的结字规律和方法,对后世有很大的启迪。 要想弄清楚欧阳询的笔力险劲怎么欣赏,我们来举例说明。 《九成宫醴泉铭》是欧阳询75岁时的作品,险劲而端庄,最能代表他的书法水平,我们就举两个字例,分别从用笔和结体 […]

中峰行笔该怎么练习?

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笔画所着重的是笔力。近代著名学者梁启超在一篇文章中强调笔力对书法的重要性时说:写字全仗笔力,笔力的有无,断定字的好坏。而笔力的有无,一写下去,立刻就可以看出来。 问:中峰行笔该怎么练习? 我知道中峰行笔是含义是让笔尖在写出来的笔画的中间,但是无论我怎么写都也不像。 如何用笔才能显示出力量呢?唐代书论家孙过庭说:众妙攸归,务存骨气。他所说的骨气,指的是用笔的内在之力以及纸上的点画所外现的力量。随意在 […]

拨镫法是指什么?

拨镫法是指什么? 小 楷 技 法 指 南 目 录小楷的用笔第1节 执笔与运腕的特点第2节 小楷发笔法第3节 小楷收笔法第4节 小楷转换法第5节 小楷基本点画的写法第6节 小楷用笔的质感第7节 小楷用笔的韵律小楷的结构小楷的章法布局小楷的笔势和体势小楷的意趣小楷的创作方法小楷源流简介小楷的用笔 美高梅手机版,  拨镫法是运笔的一种技法。镫一作灯,故亦有譬喻执笔运指如挑拨灯芯的。主要有二说。一、《书苑 […]

书法中笔力与技法关系如何,怎样用笔才算用力?

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宋四家之一苏东坡云书必有神、气、骨、肉、血,五者阙一,不为成书也。这就是书法的生命之美! 问:书法中笔力与技法关系如何,怎样用笔才算用力? ​ 谢友之邀,浅谈一二。 1.书法的力度感 一、力与技法的关系 力是技法要素之一,用力是为了入技,力量为技法服务。技法的内涵十分丰富,凡可师可学的,像笔法,字法,墨法,章法,都属于技法范畴,是一个十分笼统宽博的概念。再具体一点,比如和书写动作直接关联的力量、速 […]

用笔与用墨技巧

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白蕉|(1907-1969),上海金山区张堰镇人,本姓何,名法治,名馥,字远香,号旭如。后改名换姓为白蕉。别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等。出身于书香门第,曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,上海中国书法篆刻研究会会员,上海中国画院书画师。曾主编《人文月刊》,著有《云间谈艺录》、《济庐诗词稿》、《客去录》、《书法十讲》、《书法学习讲话》等。 在介 […]

书法的笔力是怎样练成的?

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笔力,把它定义为笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。既然它与阻力对应,那么笔力的强弱应与阻力成正比,即阻力越大,笔力越强。所以要想表现笔力就要在增加阻力上做文章。怎样才能增加阻力呢? 问:书法的笔力是怎样练成的? 阻力越大,笔力越强,怎样能增加阻力? 有三种方法: 所谓“腕力遒时字始工”,书法很讲究一个笔力问题。对于历代书家来说,笔力与否,都是一种考验,一个衡尺。 其一,选择表面毛糙或质地松软的纸, […]

虞龢论“古质”与“今妍”的必然性

美高梅手机版,羊欣论“精熟”与“妍媚” 羊欣(370-442)字敬元,泰山南城(今山东费城西南)人,官至中散大夫、新安太守、义兴太守。书法得王献之亲授,著有(采古来能书人名》一卷,是我国第一部简要的书家史传。从其对古代书家的品评中,可以窥视当时的书学思想、书法美学观。他就是以精熟论书法美。 该文从秦代垂相李斯起,讲到后汉的崔缓这一历史阶段时,可能由于史料缺乏,或者因他未能目睹前人墨迹,因此有的仅有 […]

书法|从东汉书法佳作中看古代书法的力

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意象是以象征性或是丰富多彩的想象,将客观物象经过创作主体的情感、经验等因素创造出来的一种艺术形象。而书法是以书写汉字为载体的抒情、达意、载道的意象性艺术。汉晋以来书法实践活动在社会生活和人伦日用中的广泛深入,尤其是士大夫阶层对此的兴趣与关注,使得在文论层面对书法的讨论逐渐增加和专门化。知识精英的热切参与并结合弘道治世精神来多角度地阐发,让书法不仅仅地停留在实用和艺术层面,也在技术过程中涵容了时代的 […]

为什么李邕被称为“书中仙手”?

美高梅官方网站59599,《宜和书谱》说:“邕初学变右军行法,顿挫起伏,既得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。李阳冰谓之‘书中仙手’,裴休见其碑云:‘观北海书,想见其风采。’”明·沈榜《宛署杂记》说他:“书法之妙,出人二王,而奇伟调悦,类其为人。杜工部所谓‘碑版照四裔’,李集贤以为‘书家仙手’,其流品可知矣。”李阳冰是非常自负的书法家,他居然称誉李邕为“书中仙手”,由此可以看出李邕在同时代人心目中的地 […]

怎样写好小楷字

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写中锋与选笔有什么关系? 清乾隆年间书法家蒋骥(续书法论·锋》日:“笔之言锋,皆毫为之耳。毫少则薄,毫轻则弱,故善书者必用重料好毫,使毫尽食墨,按下运行而毫端聚墨最浓处注在画中,乃得中锋之道。锋之在画者如人之筋骨,锋之在两旁者如人之肌理。肌理细腻,筋骨内含,斯中边俱到。” 美高梅手机版,书法爱网

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