清代书画家赵之谦有什么成就和影响?

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赵之谦(1829-1884),字伪叔、益甫,别号悲盒、冷君、无闷、憨寮、梅盒等,浙江会稽(绍兴)人。是集书、画、印于一身的大艺术家,又是一位博古通今的学者。 他受龚自珍、魏源变革思想的影响,更受邓石如“印从书出”观念的诱发,加之客观上大量金石资料的出土与金石考据之学的兴盛,所有这一切对于赵之谦的影响,正如恩格斯所言:“外部世界对人的影响,表现在人的头脑中,反映在人的头脑中,成为感觉、思想、动机、意 […]

碑学家的书学思想

美高梅手机版,为什么《广艺舟双揖》在书法理论史上有重要地位? 碑学家的书学思想 董其昌对清代书法的思想,在创作实践方面,如前述,清初是笼罩在他的遗荫之下,因此,也可以说,他是事实上的清代帖学派别的偶像。按理,在理论观点上,他应该成为碑学家攻击的对象,可是,并非如此。作为文人画的大师,他在画学上的贡献之一,便是提出了绘画南北宗的问题,至清代,这种流派分别的见解,由绘画影响到书法。现在,一般人以为,书 […]

为什么碑学在清代兴盛?

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美高梅首页登录,为什么碑学在清代兴盛? 惊涛骇浪 傲立潮头—碑学理论三巨头阮元、包世臣和康有为 “扬碑抑帖”之说经阮元发其端,包世臣继其后,晚清康有为壮其势,到咸丰、同治年间,书坛一改帖学风气,咸言“北碑”。天下学碑者蔚然成风,转瞬之间碑学已经洪流。“碑学大播,三尺之童,十室之社,莫不口北碑,写魏体,盖俗尚成矣。”(康有为《广艺舟双揖》语)千百年来,晋唐书风对书坛的禁锢被打破了,篆书、隶书、北碑重 […]

清代碑学复兴的代表书家有哪些?如何评价?

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清代书法有哪四变? 问:清代碑学复兴的代表书家有哪些?如何评价? 清康有为《广艺舟双揖·体变第四》曰:“国朝书法凡有四变:康(熙)、雍(正)之世,专仿香光(董其昌);乾隆之代,竞讲子昂(赵孟顺);率更(欧阳询)贵盛于嘉(庆)、道(光)之间;北碑萌芽于咸(丰)、同(治)之际。至于今日,碑学益盛,多出于北碑、率更间,而吴兴亦碟蹬伴食焉。” 按语:清代碑学的崛起,冲破统治书坛近千年的“帖学”王国,篆隶书 […]

书法学习记住它,你就是专家了!

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金错刀 中国书法博大精深,近代书法大师沈尹默评价书法“无色而有图画的灿烂,无声而有音乐的和谐”,书法作为一种高雅艺术,她以独特的书法美使人迷恋。学习书法,这些书法术语不可不知! 对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。《宣和书谱》谓:后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如 […]

他罢官隐居,后被发觉,原来书法这么好

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笪重光(1623-1692),字在辛,江苏省句容人。顺治九年(1652)进士,官御史,巡按江西,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画,精古文辞。行书学苏軾,兼取赵孟頫,行笔工稳圆润,字姿丰厚端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家,书史亦将他与姜宸英、何焯、汪士鋐并称康熙四家。 有《书筏》、《画筌》传世。 笪重光(1623-1 […]

了解“绞转”笔法,康有为说:圆笔用绞,方笔用翻

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清代康有为说过:圆笔用绞,方笔用翻。所以这个绞是指笔锋的绞转,是圆笔时的运笔方法。 美高梅首页登录,为了说清楚此问题,先谈谈与之相对的方笔用翻。方笔用翻,先向右下方切入,然后稍向上挫,同时铺开笔毫,写到末尾再向下引笔,收锋。由于切入时用笔毫的一侧,而挫动和铺毫时则用笔锋的另一面,所以叫翻。有些书家整个书写过程中纵横争折,时时用翻。明末张瑞图就是常用这种笔法的典型,所以他的字方硬劲利圭角甚多。 书法 […]

晚清书坛第一人

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美高梅手机版,书法的回腕法是指什么?回腕法是执笔法中的一种。腕掌弯回,手指相对胸前,故称。清代何绍基写字即采用此法,执笔时腕肘高悬,能提能按,然不能左右起倒,有违常人的生理机能,故一般多不采用。 回腕法(图片仅供参考) “回腕法”被认为是何绍基创立的一种独特笔法,评者历来对此褒贬不一,本文从相关文献的梳理入手,并通过必要的图示,尝试对回腕的源流和原理进行考证,文章认为,清代以前,回腕本为运腕、万法 […]

书法术语

  □书法 按语   我国传统造型艺术之一。指用圆锥形毛笔书写汉字(篆、隶,正、行、草)的法则。技法上讲究执笔、用笔、用墨、点画、结构、分布(行次、章法)、风格等。一般要求如:执笔要*指实掌虚,五指齐力;用笔要*中锋铺毫;点画要圆满周到;结构要横直相安,意思呼应;分布要错综变化,疏密得宜,通篇贯气;并崇尚个性、风貌和意趣。书画艺术同源于线条,各具有气(刚性)韵(柔性)生动的美感。绘画有线条,有形象 […]

郑簠书法品评:清代隶书第一峰

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郑簠书法作品   李路平   郑簠(1622~1693)   字汝器,号谷口,江苏上元(今南京)人。原籍福建莆田,明洪武间祖父一辈迁至金陵。为名医郑之彦次子,其深得家传医学,以行医为业,终学不仕,工书,雅好文艺,善收藏碑刻,尤喜汉碑。(《广印人传》等)   清代是书法史上的重要转折期,碑学书法的兴起打破了帖学的长期垄断,使古老的篆隶书法获得了新生。在清代碑学书法兴起的过程中,隶书充当了先锋的角色。 […]

“计白当黑”:邓石如的书、印、诗

为什么说赵之谦是一位开一代风气的篆刻大家? 美高梅官方网站59599,原标题:“计白当黑”:邓石如的书、印、诗 赵之谦(1829-1884),字伪叔、益甫,别号悲盒、冷君、无闷、憨寮、梅盒等,浙江会稽(绍兴)人。是集书、画、印于一身的大艺术家,又是一位博古通今的学者。 他受龚自珍、魏源变革思想的影响,更受邓石如“印从书出”观念的诱发,加之客观上大量金石资料的出土与金石考据之学的兴盛,所有这一切对于 […]

八大山人山水图册观感

为什么说八大山人“隐于书画”? 美高梅手机版,“八大山人有仙才,隐于书画,题跋多奇致,不甚解。书法有晋唐风格,书画擅山水、花鸟、竹木,笔情纵恣,不泥成法,而苍劲圆晬,时有逸气。所谓拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘者也。襟怀浩落,慷慨啸歌,世目以狂。及逢知己,十日五日尽其能,又何专也。山人江西人,或曰:‘姓朱氏名耷,字雪个,故石城府王孙也。甲申后,号八大山人。’或曰:‘山人固高僧,尝持《八大人觉经》,因以 […]

碑、帖及碑帖之争

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美高梅首页登录,碑、帖及碑帖之争 问:清代碑学复兴的代表书家有哪些?如何评价? 东汉蔡伦发明造纸术之前,作书的材料无非两大类,一是丝帛,二是竹木,故有“书于帛者日帖,书于竹木者日简册”的说法。造纸术发明之后,帛与嫌素及纸并用于书写,而竹木则渐渐隐退。比之笨重的竹木材料,丝帛与纸当然方便得多了,尺犊短札既具实用功能,又使书家墨迹广为流传,抑或为藏家搜求把玩,一时成为风尚,如二王传世法帖中不少便是这类 […]

清代极品小楷:《黄庭内景经》

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美高梅首页登录,清代郭尚先楷书欣赏《黄庭内景经》卷,纸本,纵36cm,横268.5cm。北京故宫博物院藏。款署:道光四年六月十四日录奉,笛生四兄同年省览,莆田郭尚先。下钤兰石印。鉴藏印钤宋李心赏、古欢室藏、銕杲真赏、吉林宋李子古欢室收藏金石图书之印等。《黄庭经》是魏晋年间道士养生之书,分《内景经》和《外景经》。郭尚先于1824年41岁书录此《黄庭内景经》。此幅书法以颜真卿为根底,又融馆阁体姿韵,结 […]

他罢官隐居,书法端丽,自成一家!

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笪重光(1623-1692),字在辛,江苏省句容人。顺治九年(1652)进士,官御史,巡按江西,以劾明珠去官。罢官归乡,隐居茅山之麓,学导引,读丹书,潜心于道教。卒年七十。笪重光工书善画,精古文辞。行书学苏軾,兼取赵孟頫,行笔工稳圆润,字姿丰厚端丽,笔健姿媚,已带清初馆阁体书风端倪。笪重光书风自成一家,书史亦将他与姜宸英、何焯、汪士鋐并称康熙四家。 有《书筏》、《画筌》传世。 清代笪重光小楷《嘉州 […]

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