为什么说书须有知音?

美高梅首页登录,为什么说书须有知音? 黄道周以遒媚浑深为书法审美理想 最后,我们讲到一个从言论的表现看来似乎极为偏狭保守,而实际却能从书法艺术规律并针对时弊阐述其书学观的书法美学思想的黄道周。 黄道周(1585-1646),福建人,字玄度,又字幼平、细遵,曾读书于漳浦铜山孤岛石室中,因以“石斋”为号。天启进士,南明弘光帝时任礼部尚书。南京失守,与郑芝龙等拥立隆武帝于福建,自请往江西征集军队,至婆源 […]

也算“余论”—“评文”、“评字”还是“打人”?

也算“余论”—“评文”、“评字”还是“打人”? 定慧不久前,在《批评界》上读了嘉树先生的《我们面对的是—个什么样的展览》一文,感触颇多。 嘉树先生的文笔可谓好矣,文章在嘻笑怒骂之间,扬扬洒洒,表现出了良好的文字功夫和才气,我是一口气读完的。我想大部分的读者也会是一气读完的,读后一定会有一种痛快的感觉,因为这篇近似于骂人的文章似乎说出了许多人一直想说,但又说不出来的东西,加上尖锐甚至刻薄的文字,至少 […]

明代书法批评的复古 基调:从平庸走向激切

宋代书论的随笔格调与反叛性格   我们领略了唐代书法理论的堂皇、恢宏的气度之后,再来看宋代书法理论,不免会产生一种朦朦胧胧的失落感。这就有点像我们研究书法创作史一样,看惯了唐代端严的楷书和那些丰碑巨额,再来看宋人那潇洒散逸的行草小札,尽管会惊叹它如此自由与不羁,羡慕士大夫们的脱俗格调,但立足于整个社会时代的高度来看,却立即会产生一种遗憾。毕竟这已不是个辉煌的时代了。有人把这归结为宋代重文轻武的倾斜 […]

为什么说书法中笔法千古不易?

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思考与练习: 1.为什么我们对元代书法理论与创作的大格局提出一个“复古”的标志?又为什么说它们之间存在着一种同步现象? 2.为什么说 “用笔千古不易”是赵孟頫对书法批评史的重要贡献?它是基于一个什么样的理论立场? 3.“诀”的技法意识包涵了一种何等样式的文化心态? 4.《衍极》是一部什么样的书?它具有几方面的内容?它的观点有哪一些?请你作一概述。 5.请撰写一篇文章,题目是 《衍极研究》,要求是以 […]

宋代书论的随笔格调与反叛性格

明代书法批评的复古 基调:从平庸走向激切 美高梅首页登录,宋代书论的随笔格调与反叛性格   我们领略了唐代书法理论的堂皇、恢宏的气度之后,再来看宋代书法理论,不免会产生一种朦朦胧胧的失落感。这就有点像我们研究书法创作史一样,看惯了唐代端严的楷书和那些丰碑巨额,再来看宋人那潇洒散逸的行草小札,尽管会惊叹它如此自由与不羁,羡慕士大夫们的脱俗格调,但立足于整个社会时代的高度来看,却立即会产生一种遗憾。毕 […]

关于书法批评

关于书法批评 书法创作风气的薄弱,书法理论研究的薄弱,首先基于书法批评的不正常。这是一种不良循环:批评的低层次使创作与理论无法振作,而后者的萎靡又使批评丧失前行的目标一一批评同时也失却了最基本的标准的涵义。 伴随着迅猛而来的“书法热”,书法界在尚未有充分准备的情况下突然面对眼花缭乱的繁荣,真有些不知所措;但与其说首先是在创作上举止失当,不如说是在观念方面表现出明显的贫乏。视书法为写字者有之,视其为 […]

消费性书法之忧

  消费性书法之忧 “我们只有从文学的高楼上跳下去这一条路吗?我们是否要等到文艺批评死亡之后再进行招魂?”同济大学教授朱大可在北京文艺论坛上的发言令在场专家震动。本月11日至12日,以“批评与文艺”为主题的“2007年北京文艺论坛”在京举行,吸引了全国近百位文艺领域的专家、学者和艺术家。在当今市场经济的冲击下,文艺批评领域出现大量红包批评、广告批评、噱头批评等不良现象,自身公信力遭遇空前的危机。与 […]

为什么说书须有知音?

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为什么说书须有知音? 问:有人说赵孟頫的字不宜学太久,这是怎么回事? 为什么有人说不要学赵孟頫太久,这是为什么?他也是四大楷书名家之一,为什么现在人会有如此的理解了? 清朱履贞(书学捷要》曰:·“前人评书,亦有偏询失实、褒贬不公处,至如赵文敏书法,虽上追二王,为有元一代书法之冠,然风格已谢宋人。·至低以奴书者,李伯祯之失实也;誉之以祥云捧日、仪凤冲霄者,解学士之偏拘也。夫右军,书圣也,梁武帝《书评 […]

魏晋南北朝:“品”与 “评”的批评体格与思维模式

美高梅手机版,魏晋南北朝:“品”与 “评”的批评体格与思维模式   魏晋南北朝时期书法理论的数量众多,且成分十分复杂,其中有大量伪托的赝作,也有一部分较为可靠的传世名篇。比如,传为王羲之的 《记白云先生书法》、《笔势论十二章》等,显系伪作,自唐代如孙过庭 《书谱》以来即有定论,直至今天,还很难找出它不是托名伪作的证据。当然,从魏晋、南北朝分别来看,南北朝的书论可靠的较多,而东晋因为有一个书圣王羲之 […]

两座高峰:孙过庭 《书谱》与张怀瓘 《书断》

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美高梅首页登录,两座高峰:孙过庭 《书谱》与张怀瓘 《书断》   在对史实进行了总体观照之后,我们将要落脚到一些具体的书论名篇中去进行深入的研究。现在,我们就要讨论中国书法史上一篇著名的文章:《书谱》。在整个中国书法批评史上,孙过庭的 《书谱》是继后汉赵壹 《非草书》之后当之无愧的第二个里程碑。但两座里程碑的意义不一样。赵壹的《非草书》作为里程碑,其意义主要在于批评意识的崛起,在那个时代,不可能有 […]

消费性书法之忧

美高梅首页登录,  消费性书法之忧      市场经济以价值衡量世间事物。书法也就一改以往“一穷二白”的面貌,由“羞于言钱”进化到“明码标价”,出现了“卖点”。   市场经济在激活生产潜力的同时,也滋生其他欲望,给“因利而书,无利不书”者提供了土壤。在诸多欲望急剧膨胀的消费环境里,商业的鞭子驱赶着各种势力。这时形形色色的力量大行其道,各色人等在书法的领地里横冲直撞,鸠占鹊巢也就不奇怪了。借书法谋钱 […]

历史上为何有人批评颜真卿的楷书?

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为什么李煜对唐代几位大书法家有微词? 美高梅官方网站59599,问题:历史上为何有人批评颜真卿的楷书? 李煜有(书评)一文,援引如次: 善书者,各得右军一体。若虞世南得其美约,而失其俊迈;欧阳询得其力,而失去温秀;褚遂良得其意,而失之变化;薛极得其清而失于拘窘;颜真卿得其筋,而失于粗鲁;柳公权得其骨,而失于生犷。徐浩得其肉,而失于俗;李煜得其气,而失于体格;张旭得其法,而失于狂;献之俱得之,而失于 […]

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