裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿?

美高梅官方网站59599,裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿? 书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术,尽管其外形不一,但作为书法的点画都必须是有一定的力度,也就是我们经常强调的所谓笔力,或者叫做骨力,是毋庸置疑的。那么,究竟什么样的点画,才有这种美的艺术感受呢?按照传统的审美标准来说,那便是要有圆相。 清包世臣《艺舟双揖·与刘熙载书》曰:“二王真、行、草俱存,用笔之变备 […]

什么是书法的“老少”?如何鉴定“老少”的优劣?

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什么是书法的“老少”?如何鉴定“老少”的优劣? 美高梅官方网站59599,什么是书法的“老少”? 米芾《紫金研帖》,是米芾传世最为著名的书法佳品之一。此帖中可以看到,米芾所谓的“刷”字,实际上是他令笔毫平铺纸上,以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果。所以,可以说米芾的这个“刷”法,是适应行书发展到宋代,走向“尚意”之路以后技法上的新变化。 明项穆《书法雅言·老少》曰:“书有老少,区别浅深,势虽异形, […]

书写行书应注意什么?怎样作行书?

书写行书应注意什么?怎样作行书? 裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿? 书写行书应注意什么? 清包世臣《艺舟双揖·与刘熙载书》曰:“二王真、行、草俱存,用笔之变备矣,然未尝出裹笔也。唯南库本(十三行》‘收’、‘和’、‘颜’三字,有一二裹笔,自系宋人摹镌,间以己意,非其本然。夫字始于画,画必有起有止,合众画以成字,合众字以成篇,每画既自成体势,众有体势者合,自然顾盼朝揖出其中,迷 […]

中锋用笔,你要知道竖锋、铺毫和换向

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书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术,尽管其外形不一,但作为书法的点画都必须是有一定的力度,也就是我们经常强调的所谓笔力,或者叫做骨力,是毋庸置疑的。那么,究竟什么样的点画,才有这种美的艺术感受呢?按照传统的审美标准来说,那便是要有圆相。 问:书法逆入平出是什么意思?用形象化的语言来解析? 圆是相对扁而言的属于立体的概念。但是为什么书法的点画,那些留在纸上的墨迹会产生圆的艺术形象呢?相传南 […]

裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿?

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裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿? 清包世臣《艺舟双揖·与刘熙载书》曰:“二王真、行、草俱存,用笔之变备矣,然未尝出裹笔也。唯南库本(十三行》‘收’、‘和’、‘颜’三字,有一二裹笔,自系宋人摹镌,间以己意,非其本然。夫字始于画,画必有起有止,合众画以成字,合众字以成篇,每画既自成体势,众有体势者合,自然顾盼朝揖出其中,迷离幻化出其中矣。裹笔则专借他画以作此画之势,借他字以成此 […]

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书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术,尽管其外形不一,但作为书法的点画都必须是有一定的力度,也就是我们经常强调的所谓笔力,或者叫做骨力,是毋庸置疑的。那么,究竟什么样的点画,才有这种美的艺术感受呢?按照传统的审美标准来说,那便是要有圆相。 圆是相对扁而言的属于立体的概念。但是为什么书法的点画,那些留在纸上的墨迹会产生圆的艺术形象呢?相传南唐徐铉写篆书,映日照之,其线条的中心有一缕浓墨正当其 […]

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