吴昌硕篆书书法艺术

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吴昌硕的书法不仅影响了他身边的一大批弟子(陈师曾、潘天寿、赵子云、王个簃、河井仙郎、长尾雨山等),而且对现代的整个中国书坛乃至日本书坛都产生了深远影响。 吴昌硕行书联:吴昌硕的书法虽以篆书驰名.但行草书亦是碑与帖相结合的成功典范。此联虽为行书,却以《石鼓》为骨.深含篆意,用笔粗狂.使墨浓重,笔力凝练道劲.浑厚雄健.极富金石气息。他将书法用于画法,又将画法用于书法.使书画相通.形成了他自己的独特的艺 […]

雄强:主体与风格的同步

美高梅首页登录,雄强:主体与风格的同步 也许是并不出生于书画翰墨世家的缘故,当吴昌硕以“乡阿姐”的浑名与其父辈躬耕田亩时,他身上不会有太明显的优雅病态与文士气。如果再加上早岁避战乱流离失所以及兄弟姐妹皆死于疾疫灾荒,那么“一耕夫来自田间”的自白,应该不是豪门公子有意学隐士风流的装门面语,质朴伴随着他的农村生涯十分深刻地浸淫人了他的性格与审美趣味中去。他不像沈曾植是家学渊源,也不像赵之谦是家道中落。 […]

李瑞清的做作

李瑞清的做作 “求篆于金”、“求分于石”是李瑞清书学的两大标帜,这即是说,他本人对帖学之不屑,对碑学的尊奉,完全取与清代碑学家相同的立场。 这个判断的反面涵义即是李瑞清对同时代的书家基本上不持肯定态度。邓石如、杨沂孙在他看来是“皆缚于石”,吴大微的大篆也不合他的心意,对于吴昌硕的态度更是微妙:他闭口不提吴昌硕的石鼓文成就,却对吴昌硕所绘弥勒像赞不绝口。吴昌硕年长李瑞清约十五六岁,在沪w字亦先于李瑞 […]

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美高梅首页登录,偏师独出 对书法的权宜选择态度给康有为的书法创作带来了微妙影响。一方面他易于捕捉一些十分有价值的历史信息,选择一条较少有人问津的僻径以求别出心裁,但另一方面他又不太可能花大量精力深入开掘,因此在总体上说,他显然略逊于沈曾植.更逊于吴昌硕。在政治上始终抱有信心并思得一逞的康有为,自然不甘于以翰墨终老,这影响了他成为一个第一流的大师,当然也为他的天分极高的书法规定了.些什么。 实践着他 […]

为什么齐白石能开宗立派?

美高梅首页登录,齐白石(1863-1957),原名纯芝、渭清,后改名瑛,字濒生,别署借山吟馆主人、寄萍老人、齐大、木居士、杏子坞老民、三百石印富翁等。湖南湘潭人。是现代影响巨大的书画篆刻家。他的印作于纵横开合中见奇肆,于痛快淋漓中见率真。人们称他的大写意印风为“齐派”。 齐白石治印能取得开宗立派的成就,和他的木匠出身有关,也和他的转益多师而又善于取舍有关,更和他的不盲从古人、不阿世随俗的独立品格有 […]

吴昌硕书画篆刻.exe

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美高梅首页登录,吴昌硕(1844–1927),名俊、俊卿,字苍石、仓硕、昌硕,七十后以字行,别署击庐、苦铁、破荷,浙江安吉县娜吴村人。他以诗、书、画、印四绝雄古傲今。论者认为其书、画、印创作皆臻一流,究其根基,主要得力于石鼓文。 石鼓文系先秦遗物,书体集大篆之成,开小篆之先河。沙孟海谓击翁 “寝馈于石鼓数十年,早、中、晚年各有意态,各有体势,与时推迁。大约中年以后结法渐离原刻,六十左右 […]

名家篆刻“闷声发财”

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吴昌硕的印章,应该很多人都学过 相比书画拍卖市场的轰轰烈烈,用闷声发财来形容名家篆刻再合适不过了。刀下风流丝毫不亚于纸上风采,而且相比书画,名家篆刻更容易让藏家较快入门。 可能很多人也都见到过 田黄收藏讲究内涵 但你见到过十五方吴昌硕印同时排在你面前么? 这两天,内地的艺术品拍卖市场2014年春拍大幕即将拉开帷幕。相比书画、瓷器,田黄以其稀缺的资源而越来越成为藏家关注的黑马。都说一两田黄十两金,但 […]

神定气足,超尘脱俗——吴昌硕十分罕见的小楷作品大家觉得怎么样

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吴昌硕(1844-1927),清末著名书画家,篆刻家。原名俊卿,字昌硕,别号苦铁,浙江安吉人。这件手书稿成于1883年,是年40岁。全卷存诗一百廿四首,小行楷写的十分精到、稚致,超尘脱俗,全卷神定气足,是其中年时杰构。 书法欣赏-吴昌硕临石鼓文 美高梅官方网站59599,       吴昌硕书法,行草中求篆隶意,篆隶中兼草书气,在他的书法中”篆”与”草&#822 […]

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“生”:魏碑式行草

美高梅首页登录,“生”:魏碑式行草 与沈曾植同时的书家曾熙,曾有一段评价并讨论,见王蓬常《忆沈寐雯师》: “近人曾熙曾评先生书曰:工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳。先生于前二句逊谢,末一句则不解所指。曾熙云:‘翁方纲一生之误在稳,刘墉八十岁以后能到不稳,何子贞七十以后更不稳,惟下笔时时有犯险之心,所以不稳,字愈不稳则愈玖’先生避席曰:‘不能至此,但奋吾老腕为之,未知能到不稳否?’” 清末民初书坛上 […]

偏师独出

美高梅手机版,书法观中的政治投影 如果我们以《广艺舟双揖》作为康有为投身书法的第一块里程碑的话,那么这部惊世骇俗的著作背后隐藏了很多值得探究的课题。对它的探究并不一定是理论发展历史角度的探究,探究应该深人到康有为书法观形成的层面。亦即是说,不仅仅讨论这部书还讨论作者这个人。后者未必是一个理论发展史的内容。 1888年康有为进京顺天乡试,初次上书即遭挫败。从政变法的热情为之一沮。这时沈曾植曾有劝告。 […]

为什么吴昌硕治印好加界格?

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方寸印面上打上界格来增强印面的形式美,这在战国至西汉中期以前的印章中已屡见不鲜,白文玺印中常用“日”、“田”、“田”和“田”形等多种形式,表明当前印工的构图意识由朦胧渐趋清晰。发展到明清流派印,尤其是写意派代表人物吴昌硕在大量印作中频频使用界格。这些界格在不同的印作中产生了各不相同的艺术效果。如白文印“石尊”和朱文印“乍(作)英”,印面文字一繁一简,缶翁顺其自然地使繁者占地宽,简者占地窄,而巧妙地 […]

吴昌硕与齐白石之对比_艺术家资讯_雅昌新闻

美高梅首页登录,为什么齐白石能开宗立派? 一、书法取法篆书,小篆,多有变化他继承的是清代碑学书风 二、擅长篆刻,取法汉代 晚清画家中,吴昌硕可谓是承先启后的人物,他将金石派的绘画成就引入了另一个高峰,他的重要性可由以下几点看出:晚清名家中,有以书法得名者,有以篆刻得名者,有以绘画得名者,有以诗得名者,而吴昌硕独以书、画、诗、印四者并优,且居上乘之事实,晚清未有其他画家可与比拟。 吴昌硕的艺术可谓集 […]

神定气足,超尘脱俗——吴昌硕十分罕见的小楷作品大家觉得怎么样

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吴昌硕(1844-1927),清末著名书画家,篆刻家。原名俊卿,字昌硕,别号苦铁,浙江安吉人。这件手书稿成于1883年,是年40岁。全卷存诗一百廿四首,小行楷写的十分精到、稚致,超尘脱俗,全卷神定气足,是其中年时杰构。 吴昌硕(1844.8.1 —1927.11.29),清末著名书画家,篆刻家。原名俊卿,字昌硕,别号苦铁,浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶,即喜作书,印刻。他的楷书,始学颜鲁公,继学 […]

吴昌硕写意大篆【石鼓文】朴厚矫健放纵恣肆

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诗书画印 终成绝响—古典书派最后的高峰吴昌硕 作为中国书法史上最后一位传统文人,吴昌硕对中国传统艺术的定力与心态,远非后来者所能企及。他是一位博涉专精、才华横溢的学者,也是中国书画史上为数不多的职业金石书画大家。他既按自身条件和审美取向去接受传统,又善于革新变法,以其强烈的艺术个性领导时代潮流,开一代风气之先。 吴昌硕以其诗、书、画、印四绝而称雄于世。在诸门艺术中,他出名最早的是他的篆刻,对后世影 […]

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