也算“余论”—“评文”、“评字”还是“打人”?

也算“余论”—“评文”、“评字”还是“打人”? 定慧不久前,在《批评界》上读了嘉树先生的《我们面对的是—个什么样的展览》一文,感触颇多。 嘉树先生的文笔可谓好矣,文章在嘻笑怒骂之间,扬扬洒洒,表现出了良好的文字功夫和才气,我是一口气读完的。我想大部分的读者也会是一气读完的,读后一定会有一种痛快的感觉,因为这篇近似于骂人的文章似乎说出了许多人一直想说,但又说不出来的东西,加上尖锐甚至刻薄的文字,至少 […]

说“书法的传统”

说“书法的传统” 在当代,给书法树立一个艺术标准,其实是一件很难的事情。今天的书法艺术不是由今天的人们说了算的,而是由后代的人们反复品评之后,才得到确认的。王羲之当年还不是受到争议吗?连他的外甥孙羊欣在品定当时的书法时,只字不提他外公的行书。只是说他特擅草书、楷书。南朝人对王羲之也有意见。当时人给他们的当代、甚至给相近时代定标准,其实经常到最后不是标准,反而成为后世评价的谈资而已。所以,林散之讲: […]

汲古斋主人 :如果王羲之投国展能得奖吗

汲古斋主人 :如果王羲之投国展能得奖吗 前一段时间笔者在《青少年书法报》发表了一篇拙文《我们在攀登书法高峰》,后来我有把它放到《书法网》和《书艺公社》的网上,引起一些书友的反响和批评,和网友QQ聊天,有网友说,王羲之的书法今天投国展肯定不能得奖。有的网友直接发帖说:“汲古斋主人,你是个无知的人”。走失的猪(吴勇)先生说的更有意思:“有想法,敢说话” 。对于网友的批评,我是信然接受,谢谢您们对拙文的 […]

蔡树农:缺失或者发展

缺失或者发展蔡树农 依笔者之见,当代书法标准,不是缺失,而是滥用,滥用到了没法用“标准”判断的地步。考察书法历史,并不少见在“缺失标准”状态下自然生成了“标准”的现象,而这种书法标准往往以“无意识”的方式影响书法家的创作实践与理论研究。而当代对书法“标准”问题的过于热衷,反倒使本来并不缺乏的书法标谁变得缺乏了。曾闻某一论调,称当代传法“尚趣”。但只要想想当代一书家的身份背景、知识结构、人文素质,单 […]

“第九届全国书法篆刻作品展览”评审结束名奖项名单揭晓

刘恒先生谈国展很多朋友都不是第一次参加全国性的书法展览了,对于全国书法展的情况也都比较了解,现在的情况是,搞稿的作者越来越多,展览的竞争性越来越强,现在全国展览的一个单项展览,随随便便一投稿都是一万五以上,有的接近一万七一万八以上,在全国性的综合展览中,可能都要几万件,可是展览的参展的数量总是有限,九届国展在广州可能展出了一千多件,那么这次展览分了上海和广西两个展区,按书体分,分区的展览为作者们的 […]

毛国典先生谈国展

美高梅首页登录,张旭光先生谈国展按:这是张旭光先生在普宁德安里北兰亭十届国展攻坚班上的讲话记录。当今书坛写小行草书的人,一大批,一定要注意自己的性情,基础都有了,临帖的感觉也有了,像学习书谱的,二王的,都写得不错,如何表达特色,和别人的风格区分开来,这是一个很和总要的问题,不然,评委看了都很反感。我希望大家根据经典法帖,做一些更深入的理解,今天看了大家的作品以后,我提出一点要求和建议,大概有三方面 […]

走进崇高|重庆万州区书协副主席谭登堂书法作品

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“天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。”在这物欲横流的社会里, 在各种诱惑和视觉冲击面前,一个人能否保持一种清醒、一种彻悟、一种睿智,做到自我摈弃诱惑、滤陈杂念,真正静下心来,让古帖浸淫,这是很重要的。愚以为,欲修书道,当须耐心修炼,专心研阅,致虚极以守静笃,甘澹泊而耐寂寞,自然能出入风雅,见微知著,正所谓“清心寡欲,字亦精神(清姚孟起《字学忆参》)。”古代许多书家,像颜真卿、杜牧、苏轼等,其 […]

书法的“十美”

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   一、形态美 书法以用笔为上,精妙的用笔是一幅作品经得起久看、细看和反复品味摩挲的重要因素。数画并施,其形各异,众点齐列,为体互乖。若平直相似,上下方整,前后平齐那样机械而单调的排列,就势必破坏字形的结构美。姜夔《续书谱》中说:古人遗墨,得其一点一画,皆昭然绝异者,以其用笔之精妙也。相传王羲之写点万点异类,再看杨凝式的《韭花帖》、褚遂良的《大字阴符经》几乎找不出形态相同的点画。而这些形的变化, […]

张大千书法,有些网友批评说是丑书,你觉得怎么样?

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“东张西毕”之东“张”即国画大师张大千。出生于四川内江的他被称为“五百年来第一人”。 张大千(Chang Dai-Chien),男,四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为东方之笔。 美高梅首页登录,时值张大千诞辰120周年,其故乡内江推出多项纪 […]

书法落款到底能不能写“年”字?

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美高梅首页登录,不同格式安排,效果大不相同。不同字数,章法上是处理成扇形,还是条幅,是对联还是横幅,既体现了作者的巧思,又增加了作品的形式美感。一般书法落款的话应该靠左低于正文五至六字竖写落款,一般至少会包括年份和月份,年份和月份要用旧历,也就是农历。 我们先来看几幅古代书法名作中 下面是几个图例: 关于年份的写法 1 王羲之《兰亭序》 “永和九年,岁在癸丑暮春…” 2 颜真卿《祭侄文稿》 “维乾 […]

王来文:延承中国写意之文脉

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欧阳明钰,号青松居士。书法、绘画、篆刻、电脑设计 全能型艺术家。书法尤精楷书,擅长小楷手卷创作;美术以传统西画训练入手,各类画种均有涉猎,主修工笔国画。 关于“王来文” 王来文,国内当代写意花鸟画中年艺术家代表。1968年生于福建漳浦,1991年毕业于福建师范大学美术学院,后于教育部首届中国画博士课程班结业。 其行书写得很好。特别是他精于把翰用锋,心手非常灵敏,点画能做得精细入微,篇章节奏也变化自 […]

篆刻 — 想说爱你不容易

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美高梅首页登录,篆刻,雕虫小技也,古人就是这么说的。 林再成 263 1970年生,1995年毕业于中国美术学院国画系书法篆刻专业,系中国书法家协会会员,江苏省书法家协会理事,江苏省青年书法家协会副主席,东南大学中国书法研究院特聘研究员,国家文化部青联中国书法篆刻艺委会委员,全国70年代书家艺委会委员,苏州市青年书法家协会主席,苏州市书法家协会主席团委员兼创作委员会副主任,甘肃书法院艺术顾问,江苏 […]

稳不俗险不怪老不枯润不肥——米芾独特的书法个性是怎样形成的

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米芾书法,稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥。米芾的作品既继承二王衣钵,又大大突破了二王完美得近乎封闭的审美框架,突破形式上以工稳秀美为追求的创作思想,将书法中有意思的美更一步放大。 米芾的幼年和青年时代,正是宋代书法的复兴时期,但是,他没有随波逐流、急于表现个性,而是重在基础,潜心临摹,取其精华,弃其糟粕。 如果从审美意识上来分析历朝历代的书法特点的话,那么可以得出“晋尚韵,唐尚法,宋尚意,元明尚态 […]

米芾的作品《天马赋》欣赏

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米芾的作品《天马赋》欣赏 日期:2018-07-10 来源:未知 错误指正:有问题联系小编QQ:7384656 编辑:看历史网 – www.seelishi.cn 阅读: 次 米芾天马赋 听说过一个成语叫天马行空吗?对的,这里说的天马,指的就是《天马赋》里面的“伊犁马”。不过准确的说,天马行空这个词不是出自《天马赋》,而是出自元代刘廷振的《萨天锡诗集序》。此“天马”和彼“天马”指的都是 […]

闽派七零·七子“走进上杭”书法精品展在上杭开幕

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第六届兰亭奖名单自11月3日公示已结束 正式名单仍没有敲定 展览海报 网络上获奖人员作品却满天飞 闽派七零·七子“走进上杭”书法精品展 有心的书家一看 主办单位:福建省书法家协会 上杭县文学艺术界联合会 都是一些陈芝麻烂谷子 协办单位:上杭县华喦书画院 上杭县书法家协会 鱼目混珠煞了风景 展览时间:2015年12月23日-28日 晋堂小编东拼西凑千辛万苦 展览地点:上杭县孔庙 从书法家本人及朋友圈 […]

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