如何正确使用“软笔”和“硬笔”?今人书法与古人书法有何区别?

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如何正确使用“软笔”和“硬笔”? 一代书法大家,才气与骨气并存,果真是字如其人!摘录部分作品与诸君共赏。 清梁嵘《评书帖》曰:“用硬笔,须笔锋揉人画中;用软笔,要提得空。用软笔,管少侧,笔锋外出,笔肚著纸,然后指挥如意。用硬笔,管竖起,则笔锋透背,无涩滞之病。” “予用软笔七八年,初至京犹用之。其法以手提管尾,作书极劲健,然太空浮,终属皮相。不如用硬笔,其沉着苍劲处,皆真实境地也。” “用笔须笔头 […]

为什么说书须有知音?

美高梅首页登录,为什么说书须有知音? 黄道周以遒媚浑深为书法审美理想 最后,我们讲到一个从言论的表现看来似乎极为偏狭保守,而实际却能从书法艺术规律并针对时弊阐述其书学观的书法美学思想的黄道周。 黄道周(1585-1646),福建人,字玄度,又字幼平、细遵,曾读书于漳浦铜山孤岛石室中,因以“石斋”为号。天启进士,南明弘光帝时任礼部尚书。南京失守,与郑芝龙等拥立隆武帝于福建,自请往江西征集军队,至婆源 […]

褚遂良楷书的艺术特色及学习方法

褚遂良楷书的艺术特色及学习方法 学书是临碑好还是临帖好? 碑帖一词有好几层含义:第一,作为一般的汉语词汇,它指的是书法临摹的范本;第二,在书学术语中,它是指两种作品传世形式,碑指在历史上形成的具有特殊使用目的的石刻,包括墓碑、摩崖石刻、造像题记等,经过棰拓成为拓本;帖指书写在纸绢等质地上的墨迹,包括后人勾摹上石的拓本;第三,在书学术语中,它还有一层意思,即自晚清以来,经过包世臣、康有为等数辈书家的 […]

书法创作之中的书病,欲成书法家就先改掉坏毛病

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书法应俱备的条件,不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中,如果有一方面出现缺陷,作字便有毛病了。 神气二字,是有迹象可说的。譬如有病的人,他的精神气色,自然不会和健康者一样。书法上的神采气脉,亦一望而知。《书谱》上所说的五乖和五合,便是有病无病的根源。伪造古人墨迹,为何经法眼一看,便立辨真伪呢?原来,当他一心作伪的时候,心中有人,眼前有物,战战兢兢,惟恐失真。落墨动笔,气脉已经不贯,笔墨也不能像 […]

遒劲浑深 离奇超群——黄道周草书七律

黄道周以遒媚浑深为书法审美理想 最后,我们讲到一个从言论的表现看来似乎极为偏狭保守,而实际却能从书法艺术规律并针对时弊阐述其书学观的书法美学思想的黄道周。 黄道周(1585-1646),福建人,字玄度,又字幼平、细遵,曾读书于漳浦铜山孤岛石室中,因以“石斋”为号。天启进士,南明弘光帝时任礼部尚书。南京失守,与郑芝龙等拥立隆武帝于福建,自请往江西征集军队,至婆源,为清兵所俘,杀害于南京。为人刚毅耿直 […]

白蕉:观书法要看神气、筋骨、血肉

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书法应俱备的条件,不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中,如果有一方面出现缺陷,作字便有毛病了。 白蕉(1907年—1969年),本姓何,名法治,又名馥,字远香,号旭如,后改名换姓为白蕉,别署云间居士、济庐复生、复翁、仇纸恩墨废寝忘食人等,上海金山区张堰镇人,书法家。曾任上海中国画院筹委会委员兼秘书室副主任,中国美术家协会上海分会会员,曾主编《人文月刊》,著有《云间谈艺录》《济庐诗词稿》《客去录 […]

书法创作之中的书病,欲成书法家就先改掉坏毛病

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书何谓有病,何谓无病?“病笔”的具体表现有哪些如何对待? 书法应俱备的条件,不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中,如果有一方面出现缺陷,作字便有毛病了。 唐张怀灌《评书药石论》曰:“夫马筋多肉少为上,肉多筋少为下。书亦如之。今之书人,或得肉多筋少之法,薰获同器十年不分,宁知不有藏其智能,混其体法,‘雷同赏遇,或使之然。至如马之群行,骥子不出其外,列施衔策方知逸足,含识之物,皆欲骨肉相称,神貌洽 […]

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书法应俱备的条件,不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中,如果有一方面出现缺陷,作字便有毛病了。 神气二字,是有迹象可说的。譬如有病的人,他的精神气色,自然不会和健康者一样。书法上的神采气脉,亦一望而知。《书谱》上所说的五乖和五合,便是有病无病的根源。伪造古人墨迹,为何经法眼一看,便立辨真伪呢?原来,当他一心作伪的时候,心中有人,眼前有物,战战兢兢,惟恐失真。落墨动笔,气脉已经不贯,笔墨也不能像 […]

书法的肘腕法

书法的肘腕法 肘腕法 书法术语。书写时使用肘、腕的方法。北宋周越《古今法令苑》称:肘著案而虚提腕者为提腕,悬在空中者为悬腕。元代陈绎曾称:枕腕以书小字,提腕以书中字,悬腕以书大字。郑杓称:寸以内,法在掌指,寸以外,法兼肘腕。前人论述肘腕之法不仅强调握笔的右腕,也注重于按纸的左腕,如清代姚配中称:用左手称翼如之势。翁方钢称:今人但知作中须用腕力,而不知右腕之力,须从左腕出。近人康有为认为:右腕挺开, […]

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