他诸体兼善,却因出身被讥为”俗”

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如何评价元、明书法?元、明两朝没出现突出书法高手的原因是什么? 中国书法发展到元代, 出现了一个其他朝代所没有的现象 : 一位书法家, 不但在世时是一峰独尊, 领袖群伦,而且在身后至今的数百年中, 也依然保持了极大的影响力,这就是赵孟頫。 当时人说他的书法是 :“上下五百年, 纵横一万里, 举无此书。” 后人说他是“超宋迈唐, 直接右军”。还有一点也几乎是空前绝后的, 就是他的诸体兼善。 清康有为 […]

赵之谦魏碑集字,值得收藏

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赵之谦的魏碑体,在诸多师法魏碑的书家中是独具特色的。他以轻快的笔调模拟魏碑石刻的庄重与奇肆,使笔画婉转流畅,奇倔雄强,别出新意,超迈时俗,而自成一格。他把魏碑刚健峻利的方笔与流畅宛转的帖学用笔,巧妙地结合在一起,即用方则婉转,用圆则劲挺,寓柔于刚,含忍内藏,从而创造出一种崭新的用笔形式。他以帖学的流美来改造魏碑的雄浑,又以帖派的流转为主调,调和魏碑的生拙,从而使生辣、刚劲的魏碑方笔与传统的流美婉转 […]

商周尚象

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商周尚象 当代书学界对书法史的研究表明,漫长的中国书法史在其纵向发展中以魏晋为界线,呈现出两种不同形态:汉以前汉字在其发生、发展、定型阶段本身固有的美不是人为地被美化而得来的,书法处于不自觉的自然形态时期;当文字完成了本身形体演变,自魏晋开始,随着人与文的自觉,书法转人以美化本身为目的的艺术演变时期,处于书法自觉形态。商周是我国文明发展史的青铜时代。李泽厚先生在《美的历程》中指出:“与青铜时代同时 […]

王廙论“书乃吾自书”

王廙论“书乃吾自书” 美高梅首页登录,孙过庭的“情动形言”观 孙过庭,字虔礼,吴郡(今江苏苏州)人,也有说是陈留人或富阳人的,生卒年月不详。其一生潦倒,仅仅做过“从八品率府事录参军”,在唐朝所有知名书家中,其政治地位是最卑微的。这样一位既在书法上又在书法理论上卓有建树的人物,新旧<唐书》上竟然没有他的名字。张彦远是否因为这点,编《法书要录》没有收录《书谱》一文?后来者仅仅从他所交往的人的记叙 […]

民国人物之刘师培

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师培书法:腹中贮书一万卷作者 管继平 国学大师章太炎的门下,所谓“章门弟子’,奇才很多,怪人也不少,大概最为著名的就要算刘师培和黄侃了。刘、黄二人,学问大,脾气也大,这一点和太炎先生颇有相同之处,所以民国时期,这师徒仁在文人圈内就有“三疯子”之称。 当然,除了言行怪异、不修边幅等特点外,这“疯子”之谓,我以为更重要的,还应有学问好得发“疯”之意。其实正是学问的超一流,有了足够的底气,才导致行为的放 […]

卫恒|晋朝人物卫恒

常用篆字有几种? 晋朝人物 明丰坊《书诀》曰:“篆有百种,宜常用者六种而已。一日古文,史皇仓颇广天皇之制;二日奇字,黄帝史沮诵增损古文;三曰大篆,周公命史佚同天下之文,三体宜书a铭,可以出人;四曰小篆,李斯制,碑额、志盖、斋匾用之;五曰缪篆,汉晋印章之文,图书私印宜其体;六日叠篆,今官府印信所用,礼部铸印局所掌,亦宜习知,以防诈伪。其唐元序、梦瑛、陈传道胃所传,杜撰非古,不必遍习也。” 按语学者可 […]

张大千最全扇面150幅,美极了

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扇面真正的广泛流行可以追溯到宋代,多为文人之间抒情达意、互相馈赠之用,明代之前扇面都为团扇,明代之后才开始有折扇。存字和画的扇子,保持原样叫成扇,但因为年代久远的成扇难以保存,容易破损且很难修复,后人为便于收藏而装裱成册页即称为扇面。 今天我们一同欣赏张大千150幅精品山水扇面。 美高梅官方网站59599,张大千(1899~1983),为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,张大千作品题材广泛,人物 […]

中国书法的精神气象

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  中国书法的精神气象 问:你认为中国书法史的灵魂人物是谁?为什么?   张德祥   书法是汉字的书写,汉字是书法的载体。 毫无疑问,书法的最高境界是充满了“意境之美”,这样的书法便是有灵魂的书法,能号称中国书法史灵魂人物的书法家并不少,当然了,这些书法家都在古代,比如,“书圣”王羲之、和王羲之齐名的钟繇、颜真卿、唐宋八大家之一的苏轼,   汉字,承载着文明的曙光,从远古走来。它穿越了一个又一个朝 […]

为什么说邓石如的篆书“上掩千古,下开百祀”?

为什么说邓石如的篆书“上掩千古,下开百祀”? 论邓石如的篆书隶书 邓石如是清代中叶在篆刻、篆书、隶书诸方面富于创造性的大家。 邓石如未出,千百年间作篆都以“二李”(秦李斯、唐李阳冰)为宗,谨守玉著一格,甚或烧毫、剪笔、束毫作书。邓石如一出,则以变革意识出秦人汉,广取博涉,从汉碑篆额,特别是吴《天发神谶碑》以隶笔作篆中受到启发,作篆 “杀锋以取劲折,故字体微方,与秦汉瓦当额文为尤近”(包世臣《艺舟双 […]

《右军书扇图》:仇英盛年艺术成熟期的铭心之作

王羲之有哪些著名书帖,如何评其书? 摘要:仇英《右军书扇图》整幅画面,各个人物神态生动,环境氛围契合情节,笔法刚柔相济,墨色浓淡虚实相参,可称是一幅有情有景有意蕴的人物故事画。 清刘熙载《艺概·书概》曰:“右军《乐毅论》、《画像赞》、《黄庭经》、《太师篇》、《兰亭序》、《告誓文》,孙过庭《书谱》论之,推极情意神思之微。在右军为因物,在过庭亦为知本也已。” “右军书‘不言而四时之气亦备’,所谓‘中和 […]

如何评价元、明书法?元、明两朝没出现突出书法高手的原因是什么?

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如何评价元、明书法?元、明两朝没出现突出书法高手的原因是什么? 清康有为《广艺舟双揖·体变第四》曰:“辽书朴拙,绝无文采,与其国俗略同。金世碑帖专学大苏,盖赵闲闲、李屏山之学,慕尚东坡,故书法亦相仿效,遂成俗尚也。今京朝士夫多慕苏体,岂亦有金之遗俗邪。” “元、明两朝,言书法者日盛,然元人吴兴首出,惟伯机实与齐价。文原和雅,伯生浑朴,亦其亚也。惟康里子山奇崛独出,自余揭曼硕、柯敬仲、倪元镇,虽有遒 […]

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