吹尽狂沙始到金—关于李一的书法作品

当代书法风格日趋多样 从北碑南帖的大分类到民初、建国前后的书法发展态势看,作为书坛主流的风格类型基本是比较清晰的。代表民国时期书法格局的,前期是吴昌硕与沈曾植,后期是于右任与沈尹默。他们都突破了北碑南帖的表面规定,但暗中却不知不觉地实践着阳刚阴柔的对比模式。所谓的双峰对峙,并非是专指他们作为一代宗师在艺术上绝顶拔尖,而是指他们倡起了书体的、书风的、组织的对应发展格局。作为对峙的双方,除了技巧与风格 […]

李邕

美高梅官方网站59599,为什么李邕被称为“书中仙手”? 李邕(678~747),即李北海,唐代书法家。字泰和,广陵江都(今江苏省扬州市)人。其父李善,为《文选》(梁萧统编选)作注。李邕少年即成名,后召为左拾遗,曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职,人称“李北海”。七十时,为宰相李林甫所忌,含冤杖杀。他工文,尤长碑颂。善行书,变王羲之法,笔法一新;并继李世民《晋祠铭》后以行书书写碑文,名重一时。 […]

唐朝画家孙过庭生平简介 孙过庭的书法特色

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为什么米芾极力称赏孙过庭? 唐朝画家孙过庭生平简介 孙过庭的书法特色 猎历史网 – www.373cn.com/2019-08-09/ 分类:历史名人/阅读: 孙过庭生于浙江杭州,虽然出身寒微,但其专心研究书法二十年,终于自学成才。他擅楷书、行书,尤其是草书写的非常好,苛刻的米芾对他心悦诚服。 孙过庭 孙过庭简介 孙过庭,名虔礼,以字行。杭州富阳人,一作陈留( … 孙过庭生 […]

为什么李煜对唐代几位大书法家有微词?

美高梅首页登录,为什么李煜对唐代几位大书法家有微词? 应读者要求,《诗书画》杂志将在博客中刊发以往各期的部分作品,请赐览。 (《诗书画》杂志第六期2012年10月发行):二王“圣”化别议 张鹏 古往今来驰骋于书场并有所建树的人,用“不可计数”这个词来形容,恐怕不算过分。“大师”、“巨匠”级别的,每隔几百年,也能数出几个。但是“古今莫二,贵越群品”的,却只有一个,那就是“书圣”王羲之。唐太宗虽然说过 […]

说“传统的书法艺术”

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说“传统的书法艺术” 我理解这句话指的是“已有的”、“过去的”、“古代的”书法,是指书法史上各种流派风格书家作品共同构成的种种“范式”的东西,或称“经典范式”。我们说到书法传统时,多数是采用这个意思。 既然如此,就有一个问题,这种传统并不是指古代书法中的某一种,更不是指某一派某一家。这里也不好分“正宗”、“不正宗”,不能划“阶级成分”。因此,说二王是传统,没错,但说二王之外没有传统则错了。说平平正 […]

怎样学得“王”字?

美高梅官方网站59599,怎样学得“王”字? 用什么方法识别二王遗墨? 沈尹默《书法论丛·二王法书管窥》:“我认为单就以上所述二王法书摹刻各种学习,已经不少,但是有一点不足之处,不但经过摹刻两重作用后的字迹,其使笔行墨的微妙地方,已不复存在,因而使人们只能看到形式排比一面,而忽略了点画动作的一面,即仅经过廓填后的字,其结果亦复如此,所以米带叫人不要临石刻,要多从墨迹中学习。二王遗迹虽有存者,但无法 […]

从楷书过渡行书最好的碑帖是什么?

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文/杨中涛 问:从楷书过渡行书最好的碑帖是什么? 楷书学习柳公权。 问:我最近也在临二王(王羲之、王献之)的行草书,可是我觉得好难啊,有什么入门方法么? 答:王羲之行书,以及王献之行书,都处于行书定型化还未完成的时代。对于初学者而言,要想一下子就对二王行书有比较好的理解,确实存在在一定难度。其实何止是初学者,即便是学习书法多年的人,也不敢妄称自己就对二王行书已经深入了解了。 开宗明义,既然是楷书到 […]

虞龢论“古质”与“今妍”的必然性

美高梅手机版,羊欣论“精熟”与“妍媚” 羊欣(370-442)字敬元,泰山南城(今山东费城西南)人,官至中散大夫、新安太守、义兴太守。书法得王献之亲授,著有(采古来能书人名》一卷,是我国第一部简要的书家史传。从其对古代书家的品评中,可以窥视当时的书学思想、书法美学观。他就是以精熟论书法美。 该文从秦代垂相李斯起,讲到后汉的崔缓这一历史阶段时,可能由于史料缺乏,或者因他未能目睹前人墨迹,因此有的仅有 […]

虞龢论“古质”与“今妍”的必然性

虞龢论“古质”与“今妍”的必然性 虞龢,南朝宋泰始年间(生卒年月不详)书家,会稽余姚(今浙江余姚县)人,官中书侍郎,其所著《论书表》一卷,虽是一篇专记二王书事的文章,但它对人们的审美要求的发展变化,对妍媚之所以出现和人们对妍媚的审美态度,作了很好的解释: 夫古质而今妍,数之常也。爱妍而薄质,人之情也。钟、张方之二王,可谓 古矣,岂得无妍质之殊?且二王暮年皆胜于少。父子之间又为今古。子敬穷其妍 妙, […]

行书入碑代表厚重雄健【李思训碑】书法欣赏

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右军如龙 北海如象—李邕的人生与气节 自唐太宗之后,由于帝王的偏好,王羲之便成了人们心目中尽善尽美的书圣,有唐一代人人皆以书圣为楷模而摹习景从,但奇怪的是,大唐书法的主流竟然不是二王的妍媚书风。大唐王朝是一个极其辉煌的时代,人们以“流金岁月”号称之。在大唐王朝的国度里,国家空前繁荣,政治稳定,经济发展,思想和意识形态重新确定,秩序化、程式化的建立和完善势在必行。表现在书法上,是以严谨的法度、森严的 […]

薛元明:感觉褚遂良

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薛元明:感觉褚遂良 问:褚遂良的书法到底强大在哪里? 感觉褚遂良 ■薛元明 大家都知道颜真卿改变二王书风,开创书法新体,成为书法史上一座高峰。可是你知道吗,唐代楷书的变法始于褚遂良。   魏晋至隋唐时期,楷书逐渐消尽了隶书古意,拙扑粗野转化为典雅精美,隋代的《董美人墓志》和《龙藏寺碑》和初唐楷书风格已经十分接近。褚遂良因为能写王书而受到唐太宗的青睐,举为重臣,实质上,褚遂良在唐朝的政治生涯中,发挥 […]

为什么李邕被称为“书中仙手”?

美高梅官方网站59599,《宜和书谱》说:“邕初学变右军行法,顿挫起伏,既得其妙,复乃摆脱旧习,笔力一新。李阳冰谓之‘书中仙手’,裴休见其碑云:‘观北海书,想见其风采。’”明·沈榜《宛署杂记》说他:“书法之妙,出人二王,而奇伟调悦,类其为人。杜工部所谓‘碑版照四裔’,李集贤以为‘书家仙手’,其流品可知矣。”李阳冰是非常自负的书法家,他居然称誉李邕为“书中仙手”,由此可以看出李邕在同时代人心目中的地 […]

怎样学得“王”字?

怎样学得“王”字? 美高梅手机版,沈尹默《书法论丛·二王法书管窥》:“我认为单就以上所述二王法书摹刻各种学习,已经不少,但是有一点不足之处,不但经过摹刻两重作用后的字迹,其使笔行墨的微妙地方,已不复存在,因而使人们只能看到形式排比一面,而忽略了点画动作的一面,即仅经过廓填后的字,其结果亦复如此,所以米带叫人不要临石刻,要多从墨迹中学习。二王遗迹虽有存者,但无法去掉以上所说的短处,这不是一个无关紧要 […]

二王书法定律,总结得太到位了

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结体和笔法的规律。 01 我们先来研究行书笔法的主要特点: 放松楷法,书写增速 1.改变楷法 行书兼有楷书的基本法则和草书流动的笔法,行书运笔虽比草书慢,但比楷书要快,而且具有强烈的节奏感。苏轼所言的:真如立、行如行、草如走的观点,说明了不同书体形态的不同,也说明了书写的速度和节奏的不同。研习楷书时,在笔法上要求建立楷法,即关于起笔、行笔和收笔的各种要求,概括地说,起、收须有交待,如藏锋、露锋、回 […]

于二王得风神风格多变自由抒写性灵:杨凝式

美高梅手机版,五代书法史 宋代书风展开的前导是五代。五代时期比较重要的人物是杨凝式。杨凝式的书法不属于颜真卿的新风,是追随二王以来传统士大夫审美趣味的格式。我们在杨凝式的书法里看见了一种很有趣的现象。一方面他本人号称 “杨疯子”,这证明他的行为非常狂放、浪漫,非常不为世人所理解。但是,他的书法又非常重视技巧的展现,符合二王书风的那种温文尔雅、含蓄内在的意境体现。 杨凝式给我们提供了一种矛盾。一方面 […]

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