转变期中的隋代书法思想

美高梅手机版,崇王尚法的大时代 康有为《广艺舟双楫》将隋归人六朝,即晋、宋、齐、梁、陈、隋;马宗霍《书林藻鉴》则将隋附于南北朝。 隋虽统一南北,但国柞短暂,三十七年(581年一618年)而终。因此,隋代书家,尽是前朝人,或官于隋、或卒于隋,所以,附于前朝,亦为不谬。但是,唐初大家,都曾仕于隋,且师承前代。如褚遂良受法于史陵,得力于隋《龙藏寺碑》;虞世南师法智永。欧阳修《集古录》:“隋之晚年,书学尤 […]

书法与禅家的情感交流——释中伟

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由禅宗思想陶酝出的癫狂精神 唐代书僧,陶九成《书史会要》所收二十八人。这种勃兴局面,也是时代使然。不仅书法如此,即绘画也在中唐大放异彩。潘天寿《中国绘画史》云:“佛画自后汉输人中土,经魏、晋、南北朝,迄于初唐,其作风大抵被外来风格所支配。……至盛唐,始以中土风趣,与佛画陶熔而调和之,特出新意,穷极变态。”又云:“吾国佛画,自初唐以来,禅宗顿盛,主直指顿悟,见性成佛;一时文人逸士,影响于禅家简静清妙 […]

碑帖交融马一浮书法:清雅高古取势侧欹

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丰子恺曾有一篇散文《陋巷》,记述了马一浮先生始终孑然一身、深居简出地生活在杭州那一陋巷的老屋内。马一浮自十九岁那年妻子病逝后.就矢志不再续弦,从此研究理学、佛学,终其一生。虽然他满腹经纶、才学盖世,但他却“不屑于事务’.骨子里有一种超凡隐逸的性格。民国初年,当蔡元培任教育总长时,想到了他的世谊同乡马一浮.特写信邀其担任教育部秘书长。马一浮看在同乡前辈的份上.勉强应命,然而到了南京上任不到三周,即挂 […]

“第七届中国青年会计学者学术研讨会暨会计与公司财务全国研究生暑期学校”通知

华人德:常熟“中国书法史国际学术研讨会”随感 由沧浪书社和常熟市书协联合主办的“中国书法史国际学术研讨会”于1994年9月16日至18日在江苏常熟水月山庄举行并圆满结束。这次会议有几个不寻常处:它是首次由民间社团主办的国际性书法史学术研讨会,标志着我国书法界的民间团体已进人国际学术交流阶段。与以往所有书学研讨会广泛征稿和少数特约相结合不同,凡与会和提交论文的学者均由主办单位特邀,并有意识地约请了长 […]

钱玄同隶书书法作品:笔宽展舒质朴厚重

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钱玄同书法,擅于写经体:笔势谨严,用笔偏厚而结构偏宽。其小篆汉隶以及北魏体楷书也有着较高的水准,以楷书的笔势用小篆书写,将圆笔变成了方笔。钱玄同是我国的文字改革和创制汉语拼音方案的先驱者,也是五四新文学革命的倡导者之一。     鲁迅在给许广平的信中说钱玄同是“胖滑有加,唠叨如故,时光可惜,默不与谈”。这就有一个典故:一九三三年为印《北平笺谱》与郑振铎和台静农讨论请谁来题签时,鲁迅颇反感由钱玄同来 […]

华人德:谈北京大学书法研究所

华人德:谈北京大学书法研究所 蔡元培先生是1917年1月4日到北京大学执行校长职务的。北大初办时名京师大学堂,所收学生都是京官,官僚习气很深,学生对于学术并没有多少兴趣,经常在校外吃喝玩乐。蔡先生出长北大前,北大十分腐败,故甫到任,就着手予以整顿,并作正确引导。他在《我在教育界的经验》一文中问忆道:“我于第一次对学生演说时,即揭破‘大学生当以研究学术为天职,不当以大学为升官发财之阶梯’云云。于是, […]

许寿裳书法:丹心浩气终黄土

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许寿裳书法:丹心浩气终黄土作者 管继平 伶迅先生与许姓的朋友似乎特别有缘。北京女师大的学生、后来成为夫人的许广平自然不用说了,还有青年作家许钦文,以及许钦文的妹妹长期借住兽迅家的许羡苏。鲁迅离开北京南‘卜后,凡与母亲通信,母亲的回信则多为许羡苏代笔;若是要找什么书籍或是委托其他什么琐事,则多由许羡苏代劳。除此几位外.还有一位相知相契三十余年的至友,用现在的话说应是N迅所有朋友中最“铁’的一位也姓许 […]

民国人物之刘师培

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师培书法:腹中贮书一万卷作者 管继平 国学大师章太炎的门下,所谓“章门弟子’,奇才很多,怪人也不少,大概最为著名的就要算刘师培和黄侃了。刘、黄二人,学问大,脾气也大,这一点和太炎先生颇有相同之处,所以民国时期,这师徒仁在文人圈内就有“三疯子”之称。 当然,除了言行怪异、不修边幅等特点外,这“疯子”之谓,我以为更重要的,还应有学问好得发“疯”之意。其实正是学问的超一流,有了足够的底气,才导致行为的放 […]

陈独秀书法:骤雨旋风声满堂

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书法山来见性真——沈尹默书法作者 管继平 尹默先生的书法,我一直不大敢写。一来他曾一度作为现代书坛的领袖人物,评论文字已累见报章。再怎么写.也是蹈了前人的旧辙;二来我的专题,还是以写文人为主,譬如一些文名盖过书名,或者干脆就是只有文名而没有书名的文人学者。而纯粹的书法家或是书名远胜过文名的,则不属于我的专题范畴。所以,评论沈尹默书法,很是矛盾。倘照他后半生的艺事来看,倒像是一个纯粹的书法家,即便所 […]

何必低首求同群—陈衡格书法

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何必低首求同群—陈衡格书法作者 管继平 “文人书法”的提法,我想大约从“文人画”一说过渡而来。说起文人画,我想起一位早逝的大师陈衡格(师曾)先生。五四时期,他高标文人画的大森,结社布展,译文撰述,对传统文人画价值进行阐释与维护,开一代之风气。多年之后,傅雷先生在评论陈师曾和吴昌硕(击老)时说:“这两位在把中国绘画从画院派的颓废风气中挽救出来这一点上,曾尽了值得赞颂的功劳。”陈师曾在其自撰《文人画之 […]

旧德醉心如美酒——王国维书法

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旧德醉心如美酒——王国维书法作者 管继平 曹聚仁先生曾说:现代的中国学人中,真正能学贯中西、承先启后,成一家之言的,海宁王静安(国维)先生其一也。 诚然,静安先生学问盖世,无人比肩。其博通经史文学、考古文字学、音韵学、戏曲学、地理学以及西方哲学、美学等等,是一位真正的蜚声中外的学者大师。虽以“五十之年”自沉于北京颐和园的昆明湖,但留下的著述丰厚,经世不朽。也许是他学问的光芒太耀眼了,以致人们几乎忽 […]

八部书外皆狗屁—黄侃书法

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八部书外皆狗屁—黄侃书法作者 管继平 由于蔡元培先生“兼容并包”的开放襟怀.当年的老北大确实拥有一批极有传奇色彩的人物,如国学大师黄侃(季刚)就是一位。本文的标题“八部书外皆拘屁”,其实就是借用黄的一句骇世名言,虽不无片面偏激之处.但这句话倒是很鲜明地凸显了作为奇人、怪人的黄季刚不同凡俗的狂捐性格。 黄侃(1886.04.03-1935.10.08),着名语言文字学家。初名乔鼐,后更名乔馨,最后改 […]

严独鹤北游与《啼笑因缘》成书前史

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抱璞怀玉亦庄亦谐—严独鹤书法作者 管继平 上世纪三十年代时,上海的报业非常发达。其中影响最广泛的有《申报》和《新闻报》两家。两报的副刊各有一位赫赫有名的“当家”主持,人称“一鹃一鹤”,在当时上海滩的报坛上各领风骚,可谓“一时瑜亮”。“鹃”者,译坛看宿、后又称园艺名家的吴门周瘦鹃也.“鹤”者,则是报界翘楚、有小说家和教育家之名的严独鹤先生。 严独鹤先生早年从事教育,后受到《新闻报》的老总汪汉溪之赏识 […]

谢无量书法:一片清机出自然

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谢无量书法:一片清机出自然作者 管继平 以学者、诗人称名于世的谢无量先生,其书法也是相当著名的,记得多年前就曾人选过什么“二十世纪中国十大杰出书法家”之列。不过,个人以为,坊间所谓评出的“十大书法家”之类,版本虽多,但意义全无。艺术家之高下排列,“十大九大”根本就无法说明问题。至于一些个性凸显的艺术,其本身就应该划人“小众”艺术范畴,无法适调于众口。因此,那些动辄以“海选”来评定“国学家”、“书法 […]

蔡元培:亦旧亦新兼容并包

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蒋梦麟书法:承旧学不拒新潮作者 管继平 提起北大的名校长,毫无疑问,人们第一反应就是五四时期的蔡元培先生。因为,我们常说的“思想自由,兼容并包”的老北大精神,就是蔡元培执掌北大时所倡导并确立的。不过很多人也许不知,其实蔡先生真正主持北大的时日很短,从一九一六年十二月上任至一九一九年五月正式提出辞呈,才三年零几个月而已。其后经挽留虽也挂着校长之衔,而实际代为处理校行政事务的则是他的学生、时任北大教授 […]

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