关于书法的审美,我这样说可以吗?

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一、美与丑 “中和”书法的审美标准白砥作者简介: 白砥,1966年生,山阴人。中国书法家协会会员、中国美 术学院书法博士生,作品多次在国内大展中参展、获奖,出版有《白砥书法艺术》等。   作为第一代书法博士,白砥有今天的成就,全靠对书法的热爱和勤奋。1987年,白砥被浙江美术学院录取,成为沙孟海等导师的硕士研究生。此后,他又成为章祖安先生的博士生。白砥对书法的理解,并不停留在“把字写好看”这点上。 […]

一个练书法的人,只要把“主笔”写好了,就离书法家不远了

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在书法笔法的诸多技巧中,有一个概念叫主笔,主笔就是在一个字当中起主要作用一个或两个笔画,当然多数时是一个笔画。主笔的概念是需要特别强调的,尤其是在篆、隶、楷三种书体中,主笔至关重要,也可以说相当重要。之所以称为主笔,是因为它在一字之中充当最主要的角色。主笔有三个主要功能特点:占有重要位置,起一字的主体支撑作用。笔画最长,书写难度最大的一笔。表现力最强的一笔。 美高梅手机版,观自 篆、隶、楷的主笔一 […]

书法美学阐释思维的哲学性转换——写在《书法美学解析》付梓之际

美高梅首页登录,书法美学研究的意义 [摘要]审视当代书法美学研究发展态势则不难发现,李元博先生的《书法美学解析》是在对其主流形态理性分析的基础上,以独特的艺术文化触觉和思维方式切入书法文化本质及其审美特质而李元博先生以其对中国书法文化与艺术审美追求的不懈之志与智慧之悟,沉潜书斋四年有余,终于使计约五十万言的书法理论研究专著——《书法美学解析》落笔敲定。付梓之前送来让我“指导”,并令为其作序,也着实 […]

阐释的焦虑——曾来德书法创作论

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热眼向洋—从东洋到西洋 提及现代派书法,不能不提日本的现代派书法以及西方的抽象艺术,它们不仅共同启迪了中国的现代派书法,而且同样成为我要谈到的书法主义的话语背景。在这个大背景下,并不只有一个推一的主题,而是多元并存。 刘宗超在《中国书法现代史》一书中说,“现代书法展”的出现,还与日本书法的参照和刺激有关。 据统计,六七十年代中日书法界的交流活动不下20次。1972年中日恢复邦交后,交往逐渐增多,8 […]

书法金句100句,值得收藏!

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100、赵孟頫得温雅之态,然过于妍媚。 27、作楷最重宾主分明。譬如写一日字,左竖为宾,宜轻而短;右竖为主,宜重而长;中画为宾,宜虚而婉;下画为主,宜实而劲。 84、钟太傅云:多力丰筋者胜,无力无筋者病。卫夫人云:意在笔前者胜,意在笔后者败,二语皆佳绝。 42、既曰分间布白,又曰疏处可走马,密处不透风,何其言之不相谋耶?不知前言是讲立法,后言是论取势,二者不兼,焉能尽妙。唐代北海、河南书,真是善于 […]

大字楷体榜书84法

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榜书,古曰署书,又称擘窠大字。明代费灜《大书长语》曰:秦废古文,书存八体,其曰署书者,以大字题署宫殿匾额也。汉高帝未央宫前殿成,命萧何题额此署书之始也。 汉丞相萧何是第一位运用榜书艺术装饰帝王宫殿的书家。 原标题:传奇的经历造就他今天的脱俗——访书法人张金山 ······记张金山收藏、集邮、写书法 本栏目外联部董颖与张金山合影 张金山,山西运城人。自幼酷爱书法,先后得到多位名家的亲授。加上自身的天 […]

书法再好,也不宜说“漂亮”!

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鲁迅先生说: 不要因为我写的字不怎么好看就说字不好, 因为我看过许多碑帖,写出来的字没有什么毛病。 这是鲁迅和川岛一次关于书法美学标准的讨论对话,他们是以好看 和难看作为审美尺度来评价一幅书法作品的高下和价值的。鲁迅所说的好看,属于外在的形质之美,即一般意义上的字形美观,看着顺眼;所说的好,则更进了一层,属于内在的神采之美,即书法意义上的格调高古,经看耐读,含有高书不入俗人眼,入俗人眼者非高书的意 […]

书法要创新,但不要“创新书法”

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嗯,昨天有个学生跑过来问我。说啊!前人书法都已经僵化了,为什么我们不进行创新呢?,天天要临帖临帖临帖呢? 现在很多刚学习书法的新手,总是有自己的疑问。说我们的书法老是步前人的脚步,没有什么创新了。总是认为以色代墨,改变书写习惯,一味的追求离奇,离开汉字的形体,重新自己组合等一些笔墨游戏,认为是书法的创新。我以为这完全是对书法艺术的亵渎。 美高梅首页登录,真正的书法创新,却不是轻而易举的,需要我们这 […]

翰林妙手 独钟千文—书家与《千字文》

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翰林妙手 独钟千文—书家与《千字文》 《千字文》是我国早期“发启童蒙”的字书。在我们这样一个既重视教育又有悠久文明历史的国度里,像这种用于启蒙的“小学教材”,在我国教育史上可以毫不含糊地推断不仅仅是这一种文本。那么,为什么只有,《千字文》原封不动地流传到今天呢?我想原因是多方面的,但其重要原因之一,应该是书法家所起的重要作用。 传说梁武帝曾命当时的著名书家集王羲之字而成《千字文》,分赐给他的五位弟 […]

与时相悖 固守传统—董其昌在大变革中坚守故途

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美高梅首页登录,【明】圭其昌《草书七言绝句》(扇面): 书法的“筋.力.在这件扇面作品中得以充分的表现.点画的每一个细节.都收拾得那么具体,与徐渭从大处着手不计较一点一滴的风格形成明显的对比。 但是,任何事物都有它的两面性,在论及晚明书法艺术的特点时,我们会发现这样一个问题:董其昌应该是与张瑞图、黄道周、倪元璐和王铎等人属于同一个时代的书法艺术家,但董其昌与这几位晚明学子,无论其书法创作还是书学思 […]

明代书法沉滞与反叛

美高梅首页登录,明代书法沉滞与反叛 明代:沉滞与反叛的矛盾 从总体上看,明代书法的大格调是一种平静的格调,上承帖学风气使明代书法在起步的相当一段时期内缺乏振作与突破的能力。但作为一个守成的时代,它还是有特定价值的。明代有两类书法家,一类是比较稳健的遵守传统的;另一类是反叛型的。所以整个时代书风可以说是沉滞与反叛的交织。而到了清代,我们就发现书法史的发展轨迹开始发生了某种位移,它不再按原有的轨道发展 […]

曾棨论学古能变.不停留于已然之迹

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曾棨论学古能变.不停留于已然之迹 曾棨,明太祖洪武五年至宣宗宣德七年(1372-1432),江西永丰人,字子启,永乐二年进士第一,授翰林修撰,为文如泉涌,一泻千里,工书法,草书雄放。他出生比本章前面提及的所有人都早,而书学思想却比很多人开放清醒,其《西墅集》中有论书一节说: 帷晋唐以书名家者,不可胜计。虽体制不同,而规矩绳墨初不异也。近时学 者徒见其已然之迹,临钟、王者曰:“我师晋”,临欧、虞者曰 […]

华人德:清代碑学

华人德:清代碑学 “碑学”一词,缘起甚晚,到清代后期才成为金石、书法的一个专门术语。然而碑学之复兴,实已酝酿于清初,至乾、嘉、道而大盛,终清之世而不衰。碑学包括两个方面:一为研究、著录、考订碑刻的源流、时代、体制、文字内容及拓本之先后真伪等,这是偏重于文物考古方面的学问,它是金石学中的一部分。一为崇尚碑刻的书派,这是偏重于书法艺术角度的理论。与它相对称的称帖学。 美高梅手机版,一、金石文字受到重视 […]

中国书法理论的精髓全在这了,建议收藏!

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赵宦光:“博采众长,始自成家” 有位与董其昌同时却与董身世相反、且十分淡泊名利的书法家,叫赵宦光(1559-1625),字凡夫,又号小臣,南京吴县人,隐居寒山,足不人市。明陶宗仪《书法会要》说他的书法极取《天玺碑》而变化,自创草篆。“由其人品已超,书亦不摄遗迹。”其书学思想也是异于时人的。他不同于丰坊、项穆等人心中只有晋人;他也鄙弃赵孟板式的只有古人没有自己;他讲究学问养书,要求书家有著述立说的见 […]

清人的隶书是汉代隶书的复兴吗?

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【清】郑簠隶书《贺铸诗轴》: 郑簠与其他书家不同的是:他既不是出身于名门望族的达官贵人.也不是文化史上光辉照人的文坛巨匠,更不是专业书画家。他以行医为生,只是爱好隶书,又兼善治印。这一爱好却十分了得,无意之间.他竟然成了清代隶书麦兴的开山始祖。 清代书法的创作与发展,大致可分为两个阶段:帖学期和碑学期。嘉庆以前的书法,主要是帖学风尚影响下对米南宫、董玄宰、赵子昂等书家墨迹的崇拜和临习。此乃投合皇帝 […]

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