黑龙江省与山形县缔结友好关系书法交流笔会圆满结束

新时代书法崛起的前奏 从文化毁灭时期的扭曲呻吟,走向新的历史时期,这本来有一个十分清晰的界限。1976年,中国宣布十年浩劫的时代一去不复返。从戏剧、文学、美术、音乐、舞蹈开始,走向了全面的文化复苏。因此,1976年理应是个界限—连接浩劫时期与复苏时期的交接点。 但书法的情况略有特殊,由于革命领袖的偶然青睐与提携,也由于国际(如中日)交流的需要,书法在1972年前后就已有了稍稍的生机。以毛泽东诗词书 […]

建国以后的书法活动

美高梅手机版,建国以后的书法活动 从书家个人为讨论聚焦点,走向以社团、教育、展览与交流为讨论聚焦点,是本书前几编以来的普遍立场。通过人物、流派与群体活动之间的交叉观照,我们才有可能把握一个历史的宏观发展概况。但在本编中它具有更重要的涵义,因为很简单,建国以后在社会政治上的大一统格局,在文化发展模式上也投下了深刻的影响,当书法呈现出一种个人创作的特征之时,大一统格局首先影响的,必然是较为群体化的社团 […]

中国书法家协会在一片欢呼声中宜告成立

美高梅手机版,中国书法家协会在一片欢呼声中宜告成立 1981年5月,中国书法家协会在一片欢呼声中宜告成立。 协会的成立当然不是偶然现象。没有上世纪70年代后期已初具规模的群众性“书法热”,就没有欢呼的基础。反过来,没有20世纪《书法》杂志的率先首倡,没有“全国群众书法征稿评比”,没有全国各省如上海、江苏、浙江、河南、辽宁、广东等地的繁花似锦的书法活动,也就不会有中国书法家协会产生的基础。甚至,倘若 […]

社会组织的正效应与负效应

在第二届“神龙书法大赛”中,还另外设立了书法组织奖、园丁奖(即老师获奖),当然还会有编辑奖……尽管看来这些奖设置得还不严密,评选更见出粗糙,但有个开端,进一步健全就是指日可待了。以它的连续性作为保证,我们看到了“神龙书法大赛”的巨大潜力和完整构思。当各种大赛渐渐被人淡忘之后,我相信它还会有强大的生命力。它的方法特征不但对大赛有启发意义,对展览、讨论会等其他活动类型也具有“举一隅以三隅反”的启迪价值 […]

草书的法度和情境

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一章草规范—传具班象书《息就班》传吴皇象章草书《急就章》.现在所见最早刻本为松江本。该本为明代吉水人杨政于正统四年(1439)据宋人叶梦得颖昌本攀刻的碑石.根据l宜和书讲》的记蚁.预昌本31是叶梦得根据唐人幕本刻于饭昌者.所谓“松江本’.则是因刻于松江(今上海松江县》而得名。 现今所能见到的拓本,以这种松江本《急就章》明拓本为最佳、最早.这一拓本上的章草书配有真书释文,一行章草、一行真书相对照。此 […]

吹尽狂沙始到金—关于李一的书法作品

当代书法风格日趋多样 从北碑南帖的大分类到民初、建国前后的书法发展态势看,作为书坛主流的风格类型基本是比较清晰的。代表民国时期书法格局的,前期是吴昌硕与沈曾植,后期是于右任与沈尹默。他们都突破了北碑南帖的表面规定,但暗中却不知不觉地实践着阳刚阴柔的对比模式。所谓的双峰对峙,并非是专指他们作为一代宗师在艺术上绝顶拔尖,而是指他们倡起了书体的、书风的、组织的对应发展格局。作为对峙的双方,除了技巧与风格 […]

李瑞清的做作

遗老群书家的构成 遗老只是一个抽象的概念,要判它形成一个群,势必要有共同的基点。艺术追求方面的情况既如上述,并没有统一的规格,那么只有在身份与活动方式上寻找“群”的共同特征。这种特征可分为抽象的政治立场与具体的经济方式两大部分. 遗老们对民国大都抱着抵触的态度,对千已经失去的皇权耿耿于怀—这倒未必全是出于食禄事君无门的实际利益冲突(它当然也很重要),更多的倒是表现为一种精神支柱的崩塌。毫无疑问,生 […]

中国书法史的基本特征

美高梅首页登录,金石气与书卷气 金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型,它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值,又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中,所以,我将它们作为书法风格学中的一对大范畴,也是书法风格史演进中的两大风格系统。 “金石气”与“书卷气”在本书中是两个相对应的概念。所谓“书卷气”,是直指 “书卷”形式的书法作品本身所表现出的轻松、流畅、遒劲、灵巧的形式美感。而古 […]

雄强:主体与风格的同步

美高梅首页登录,雄强:主体与风格的同步 也许是并不出生于书画翰墨世家的缘故,当吴昌硕以“乡阿姐”的浑名与其父辈躬耕田亩时,他身上不会有太明显的优雅病态与文士气。如果再加上早岁避战乱流离失所以及兄弟姐妹皆死于疾疫灾荒,那么“一耕夫来自田间”的自白,应该不是豪门公子有意学隐士风流的装门面语,质朴伴随着他的农村生涯十分深刻地浸淫人了他的性格与审美趣味中去。他不像沈曾植是家学渊源,也不像赵之谦是家道中落。 […]

李瑞清的做作

李瑞清的做作 “求篆于金”、“求分于石”是李瑞清书学的两大标帜,这即是说,他本人对帖学之不屑,对碑学的尊奉,完全取与清代碑学家相同的立场。 这个判断的反面涵义即是李瑞清对同时代的书家基本上不持肯定态度。邓石如、杨沂孙在他看来是“皆缚于石”,吴大微的大篆也不合他的心意,对于吴昌硕的态度更是微妙:他闭口不提吴昌硕的石鼓文成就,却对吴昌硕所绘弥勒像赞不绝口。吴昌硕年长李瑞清约十五六岁,在沪w字亦先于李瑞 […]

中国书法史的基本特征

美高梅首页登录,着意型与随愈型 无论是在书体演变期或个性风格翻新期,书法风格的表现形态都具有着意而为或随意而作的两大类型。这也是一对大的风格范畴,它是各种风格的概括和归属。一件书法作品,是着意型的还是随意型的,这是由书家在作书时所具有的两种精神状态和观念形态所决定的。 在书体演变期,着意型的风格往往是在其实用的社会功用目的所造成的某种格式的制约下产生的,即庄重的场合、庄重的用途对书家提出了庄重恭谨 […]

偏师独出

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美高梅首页登录,偏师独出 对书法的权宜选择态度给康有为的书法创作带来了微妙影响。一方面他易于捕捉一些十分有价值的历史信息,选择一条较少有人问津的僻径以求别出心裁,但另一方面他又不太可能花大量精力深入开掘,因此在总体上说,他显然略逊于沈曾植.更逊于吴昌硕。在政治上始终抱有信心并思得一逞的康有为,自然不甘于以翰墨终老,这影响了他成为一个第一流的大师,当然也为他的天分极高的书法规定了.些什么。 实践着他 […]

着意型与随愈型

美高梅官方网站59599,书法风格的基本构成因素 书法风格的形成,有赖于各种主客观条件,也就是说,它必须由某些因素构成。总括而言,大致可归纳为四个重要因素:①特定的功用目的及其相应的格式;②工具与材料。③形式表现技巧;④个性气质与审美趣尚。现逐一论述如下: 一、特定的功用目的及其相应的格式 中国特有的书法艺术,是建立在实用汉字的基础上的,它的艺术表现,往往也因实用目的的需要而顺应其特定的形状、格式 […]

李瑞清:“书以气味为第一”

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美高梅官方网站59599,李瑞清:“书以气味为第一” 这时,提出以学问修养养书者大有人在,可以说这已成为时代书人的共识,李瑞清也是当中的一个。 李瑞清(1867-1920)江西临川人,光绪二十年进士,精篆隶及金石文字,以篆箱笔意写北魏碑书,自成面目,他并没有专门的书学著作,其主要书学见识大都反映在其对诸多碑帖的题跋中。他在书法实践中,既能广泛汲取传统,又敢于有所创变,但他更强调作为书家的人格修养。 […]

书法家的修养与创作

杨守敬:“品高、学富”,“书卷之气自然溢于行间” [摘要]美高梅手机版,苏轼《天际乌云帖》长卷 说到书法家需要多方面的修养,需要“字外功”,我们经常会引用晚清大书法家杨守敬在《书学迩言》绪论中说的一段话: 梁山舟答张芑堂书,谓学书有三要苏轼《天际乌云帖》长卷 说到书法家需要多方面的修养,需要“字外功”,我们经常会引用晚清大书法家杨守敬在《书学迩言》绪论中说的一段话:梁山舟答张芑堂书,谓学书有三要: […]

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