汉字的实用性与书法的艺术性

汉字的实用性与书法的艺术性 我曾给中国书法艺术下了个定义:“书法是以汉字为素材,以线条及其构成运动为形式,来表现性灵境界和体现审美理想的抽象艺术。”这是依赖于中国人生活中的信息传播工具—汉字发展起来的独特的艺术形式。 汉字是实用的,而早期的汉字以象形性为其构造的基本特征,既有了“象形性”,也就有了艺术的表现性。并非只有中国古老的汉字才具有象形性,实际上,世界上各文明古国的古老文字,如苏马利亚人和巴 […]

中国书法史的基本特征

美高梅首页登录,金石气与书卷气 金石气与书卷气本是贯穿于书法风格史的两大书法美类型,它们既具有各自独立的书法审美的特征与价值,又相辅相成地活跃于书法风格的历史演化进程中,所以,我将它们作为书法风格学中的一对大范畴,也是书法风格史演进中的两大风格系统。 “金石气”与“书卷气”在本书中是两个相对应的概念。所谓“书卷气”,是直指 “书卷”形式的书法作品本身所表现出的轻松、流畅、遒劲、灵巧的形式美感。而古 […]

中国书法史的基本特征

美高梅首页登录,着意型与随愈型 无论是在书体演变期或个性风格翻新期,书法风格的表现形态都具有着意而为或随意而作的两大类型。这也是一对大的风格范畴,它是各种风格的概括和归属。一件书法作品,是着意型的还是随意型的,这是由书家在作书时所具有的两种精神状态和观念形态所决定的。 在书体演变期,着意型的风格往往是在其实用的社会功用目的所造成的某种格式的制约下产生的,即庄重的场合、庄重的用途对书家提出了庄重恭谨 […]

陈传席:王羲之的贡献

  王羲之在书法艺术上的贡献,差不多是人人皆知,宋以后,无人非议之。但王羲之被后人称为“书圣”,不光是他的书法艺术,还有他对文字的贡献。   中国的书法,由象形初期的半画半字,到大篆、小篆、隶书,每一次变化都从字体到字形产生质的变化。魏晋期间产生的正书,也是一次质的变化。正书笔画平整,形体方正,最便宜书写和辨认,而且书写的速度也大大加快了。如隶书、篆书,都是无法写得太快,草书可以写得很快,但不易辨 […]

易烊千玺跨年晚会的字不是柳体?网友:北大的文凭肯定是花钱买的

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为什么先秦古印又称“玺”? 一提到“玺”,人们往往认为那是封建帝王专用的东西,与平头百姓无涉。这实在是一种误解。“玺”的内涵及其使用有一个发展演变的过程。 秦始皇统一六国前,人们对印章的惟一称谓就是“玺”。因印材和使用方法的不同,印文“玺”字有多种写法,如“圭”、“休”、“杜”,说明“玺”是按于泥上的明信之物;而“检”、“林”则说明了“玺”本身的金属质料。那时的“玺”人人通用,并无等级之别。应助《 […]

刘继兴:古代首位书法家的悲惨结局

为什么说李斯是一位有重要地位的书法家? 李斯又采用秦代一个叫程邈的小官吏创造的一种书体,打破了篆书曲屈回环的形体结构,形成新的书体———隶书。中国书法四大书体真、草、隶、篆,隶、篆占其半壁江山,李斯之功,功及千秋。 李斯(?一前208年),字通古,楚上蔡(今河南上蔡县西)人。他是荀子的学生,后到秦国辅佐秦王政。秦始皇统一中国后,任示相,深得重用,从而得以一展示其雄才大略,进行了一系列改革,“书同文 […]

学书者如何确立自己的风格

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美高梅手机版,学书者如何确立自己的风格 作为醉中八仙之一,在中唐张旭的草书相当于李白的诗歌,他们又与吴道子,裴旻四位并称为当时四绝。所以可想而知张旭的草书几乎是出神入化的,那么相比前人,张旭的草书到底在哪些地方的突出成就让人如此推崇呢? 北宋黄庭坚《论书》曰:’“元符二年三月十二日,试宣城诸葛方散笔,觉笔意与黔州时书李太白(白头吟)笔力同中有异,异中有同。后百年如有别书者,乃解余语耳。张长史折钗股 […]

书法本无法

美高梅官方网站59599,古人书有定法吗?         清包世臣《艺舟双揖·历下笔谭》日:“古人书有定法,随字形大小为势。武定《玉佛记》字方小半寸;《刁惠公》、《朱君山》字方大半寸;《张猛龙》等碑,字方寸;《郑文公》、《中明坛》,字方二寸;各碑额、《云峰山诗》、《瘗鹤铭》、《侍中石胭》,字方四五寸;云峰,姐蛛两山刻经,字皆方尺;泰山刻经,字方尺七八寸。书体虽殊,而大小相等,则法出一辙。至书碑题 […]

王羲之为什么能名垂千古?

王羲之为什么能名垂千古? 摘要:康有为论尊碑曰:“今日欲尊帖学,则翻之已坏,不得不尊碑。欲尚唐碑,则磨之已坏,不得不尊南北朝碑。尊之者非以其古也,笔画完好,精神流露,易于临摹,一也;可以考隶楷之变,二也;可以考后世之源流,三也;唐言结构、宋尚意态、六朝碑各体毕备,四也;笔法舒长刻入,雄奇角出,迎接不暇,实为唐宋之所无有,五也。有是五者,不亦宜于尊乎? 美高梅官方网站59599,清康有为《广艺舟双揖 […]

行书有多少种?为什么行书无须专论其法?

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清刘熙载(艺概·书概》日:“行书有真行,有草行,真行近真而纵于真,草行近草而敛于草。东坡谓‘真如立,行如行,草如走’,行岂可同诸立与走乎!” “行书行世之广,与真书略等,篆隶草皆不如之。然从有此体以来,未有专论其法者。盖行者,真之捷而草之详。知真草者之于行,如绘事欲作碧绿,只须会合青黄,无庸别设碧绿料也。” 按语中国文字的发展,是逐步由篆到隶、到楷的过程,而在这一漫长的过程中,从早期的草篆、草柔到 […]

学习书法:隶书特点

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隶书最显著的特点是什么? 清康有为《广艺舟双揖·说分第六》曰:“凡汉分为金、为石、为瓦,有方、有圆,而无不扁密者。学者引伸新体异态,生意逸出,不患无家数也。” 按语:用笔有方,有圆,结体扁密乃隶书最显著的特点。 隶书也叫隶字、古书。是在篆书基础上,为适应书写便捷的需要产生的字体。就小篆加以简化,又把小篆匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分秦隶和汉隶,隶书的出现,是古代文字与书法的一大变革。 […]

行书的来历,行书的写法,行书的特点

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何为行书?从篆到隶,由隶到今楷的演变中行书起到了什么作用? 唐张怀灌《书断》日:“案行书者,后汉颖川刘德升所造也,即正书之小讹。务从简易,相间流行,故谓之行书。” 宋徽宗《宣和书谱·叙论》曰:“真几于拘,草几于放,介乎两者间行书有焉。爱自东汉之末有颖川刘德升者,实为此体。” ;行书是汉字书写中最为奔放,洒脱的一种字体,它即不像楷书那么拘束,又不像草书那样潦草。行书的书写可以肆意的展示自己心境,这往 […]

书法的鼻祖是谁?为什么他会死的那么惨?

如何评价李斯小篆艺术? 现代有很多人都会爱好练习书法,他们会仔细研究某些书法大家运笔的方式,从入门,一点一点练习,领悟,到参透,挥洒自如,都是一个长期的过程。你可能也知道一些古代书法家的事情,某一种字体的代表人物,但是你知道“书法”的鼻祖吗?今天就带大家一起认识一下,书法的鼻祖,他是一个书法家,同时也是政治家,只可惜卷入政治纷争中,最后也没能得到善终。 清康有为(广艺舟双揖·说分第六)曰:“秦分即 […]

卫恒|晋朝人物卫恒

常用篆字有几种? 晋朝人物 明丰坊《书诀》曰:“篆有百种,宜常用者六种而已。一日古文,史皇仓颇广天皇之制;二日奇字,黄帝史沮诵增损古文;三曰大篆,周公命史佚同天下之文,三体宜书a铭,可以出人;四曰小篆,李斯制,碑额、志盖、斋匾用之;五曰缪篆,汉晋印章之文,图书私印宜其体;六日叠篆,今官府印信所用,礼部铸印局所掌,亦宜习知,以防诈伪。其唐元序、梦瑛、陈传道胃所传,杜撰非古,不必遍习也。” 按语学者可 […]

书法,写快还是写慢?

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在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好,那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门说:轻重疾徐四法,维徐为要。此为主张先学孰慢者。唐韩方明为主张快者,他说:落笔要快,快则意出。再如唐欧阳询说:最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴。 何谓挪让 ? 挪让是指组成字的各部分点画之间彼此相让,又互相呼应,使笔画多的字不显得密集,笔画少的字不显得疏空,如马旁、鸟旁的字,左边都要写得平直,给右边的半个字 […]

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