裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿?

美高梅官方网站59599,裹笔与不裹笔的不同之处在哪儿?包世臣认识的偏面性在哪儿? 书法是以点画为表现形式的附丽于汉字的抒情艺术,尽管其外形不一,但作为书法的点画都必须是有一定的力度,也就是我们经常强调的所谓笔力,或者叫做骨力,是毋庸置疑的。那么,究竟什么样的点画,才有这种美的艺术感受呢?按照传统的审美标准来说,那便是要有圆相。 清包世臣《艺舟双揖·与刘熙载书》曰:“二王真、行、草俱存,用笔之变备 […]

如何求得古人笔法?

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如何求得古人笔法? 北宋黄庭坚《论书》曰:“字中有笔,如禅家句中有眼,直须具此眼者,乃能知之。凡学书,欲先学用笔。用笔之法,欲双钩回腕,掌虚指实,以无名指抵笔,则有力。古人学书不尽临摹,张古人书于壁间,观之人神,则下笔时随人意。学字即成,且养于心中无俗气,然后可以作,示人为楷式。凡作字须熟观魏、晋人书,会之于心,自得古人笔法也。欲学草书,须精真书,知下笔向背,则识草书法,不难工矣。” 书法爱网 按 […]

浅谈八面出锋

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什么是八面出锋 问:行书中有中锋行笔一说吗? 毛笔的笔毫,是书写时直接与纸面产生接触而形成字迹的部分,用笔技术,主要是使用笔毫(或说用锋)的技术。所以,我们先说笔毫: 回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋? 图1所示,笔毫的形状是一个园锥体,中国的毛笔一般不超出这个形状,在正锋书写的情况下,它在与纸面大体呈平行的各方向上运动。因此,在书写状态下,笔锋必定是偏向一方,而形成 […]

书法提按练习方法

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中锋弧线 书法提按练习方法训练目的“提按运笔时手臂的稳定性。步骤与要求1、按图a所示.中锋行笔,平稳运行一段后,渐渐将笔提起,使线条逐渐变细,最后离开纸面.笔杆始终保持垂直,速度亦保持不变.线条渐变段长度H可做多种选择,如30, 训练目的: 80. 100毫米等.2、按图b所示.做中锋线条渐变练习,笔杆垂直,匀速行笔.渐变段长度的选取同上。 2.同上,逆时针连续旋转(图b)。 训练目的 2、线条起 […]

线条形状的渐变

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美高梅首页登录,线条形状的渐变 曲线形状的控制训i练目的准确控制曲线形状。说明“准确”与否.首先取决于观察方式和检查方式。曲线的要素是弧度《与半径成反比,即半径越大弧度越小)。通过仔细的观察,可以感觉到弧度的徽妙变化,并进而判断弧度在哪一点上发生了改变。注愈与练习1一17的不同要求。步骤要求:1、临写图a各线条.藏锋,中锋.均匀、稳定。2、用铅笔在图a上对各线段弧度改变处做出标记.据此检查所临线段 […]

练习笔法、笔势少走十年弯路的二十个方法,试试还真管用 连载一

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转笔中腕与臂的配合转笔中腕与臂的配合(1)训练目的:转笔时手腕与手臂的简单配合。说明:前面大部分练习中,手腕和手臂都围绕一种单纯的运动而运行,比较容易达到协调,但这一练习中手腕和手臂各自进行一种动作,由两种运动的复合而书写出形状较为复杂的线条。步骤与要求:1.临写图a点画,笔的转动严格由手腕控制.手腕转动的同时,手臂控制笔向右平移,两种运动融为一体,不得互相千扰,运动流畅,笔画长度不小于10厘米。 […]

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手腕的灵活运动训练目的:手腕各个方向的灵活运动。说明:手部所有关节的自如配合是完成复杂笔法的关键.然而以往人们(包括一些有影响的书法家)书写时碗关节通常极少活动,严重地妨碍了某些技巧(特别是转笔)的把握。步骤与要求:1.右手执笔,不着纸,小臂不动,用手腕控制笔,在空中顺时针连续旋转;肩、肘、碗关节均放松,动作连贯、均匀(图a)。2.同上,逆时针连续旋转(图b)。3.按图c所示,在空中做运笔练习;手 […]

判断、控制书写时所使用的力量

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力量的控制训练目的:判断、控制书写时所使用的力量说明: 通常书法训练中总是强调“指力”、“腕力,,不适当地使用力A只会使运动值化、线条呆滞。我们强调学习初期以动作的协调性为主要目标,强调各部位的放松.灵活.在达到协调、灵活的目标以后,再体会适度增加力A的效果。实际书写时指、臂确实需要用力,但它必须适度,而自如地控制所使用的力盘,成为技术训练的要点之一。不同的字体、风格对书写时所使用的力量要求不一样 […]

楷书基本笔画 楷书

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魏碑是指北朝在中国北方所形成独具一格的字体,除了北魏、东魏、西魏之外,还有北齐、北周,北碑自阮久、包世臣、康有为大力提昌后,为后人所重视,更影响书风发展,其主要原因系北碑古朴深厚,最适合楷书奠基。 书法爱网 魏碑用笔,重要的必须注意三点: 楷书是学书法的基本功,学书宜从楷书入手。古人曾有这样一个比方:楷如立,行如行,草如走。意思是正如人总要先学会站立,然后才能学会走路或奔跑,有了楷书作基础才能写好 […]

行书中有中锋行笔一说吗?

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问:行书中有中锋行笔一说吗? 美高梅首页登录,《赵孟頫胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》,又称《龙兴寺碑》,墨迹纸本,藏故宫博物院。125行,每行8字。是赵孟頫于延佑三年(1316)63岁时奉皇帝之命书写的,是赵体楷书的代表作。书写此卷时赵孟頫已到晚年,风格成熟,技法精湛,正是人书俱老之时。 回答这个问题,必须弄清两个概念,第一什么是行书?第二什么是中锋? 赵字的用笔主要有以 […]

练习笔法、笔势少走十年弯路的二十个方法,试试还真管用 连载一

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笔法、笔势是蕴含在点画书写中的规律性技法,是真、草、隶、篆、行各体都用的着的技法,提炼出转、折、提、按、中锋、侧锋、入笔、行笔、收笔等关键的笔法、笔势,有意识的、逐个的加以强化日常训练、或集中练习、反复练习,对于临摹字帖、创作实践、书法评鉴都很有用处,请您在是练习中,琢磨琢磨,一定有趣亦有益。 中锋弧线练习方法 一、中锋横、竖线的练习方法 中锋弧线(1) 训练目的 训练目的: 中锋笔法的初步运用。 […]

笔法研究

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  中国的书法艺术最讲究的就是用笔。元代赵子昂说的用笔千古不易,是指在用笔的法则上千古不易,是对笔法重要性的高度强调。   我们理解,这法则是:要用毛笔书写出高质量的,具审美有表现力的点画。这是书法艺术无可争议的一条法则。 时常和书友参加书法笔会时,谈及最多的也是书法创作的风格。而风格的产生,我认为最关键的是笔法。一副好的作品,它能给观赏者带来的艺术效果,不单单停留在视觉层面,更关键的是作品的内容 […]

书法中的笔法到底是什么,都包括哪些方面?

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笔法,顾名思义,就是讲用笔的方法,包括执笔法、运笔法等。掌握执笔是进入书写阶段的第一步,提笔写字即要对执笔法有一定的把握,对于执笔法丰南隅《考功》云:双钩悬腕,让左侧右,掌虚指实,意前笔后。此十六字,古人所传用笔之诀也。双钩悬腕,食指中指圆曲如钩,节与母指相齐,而撮管指尖则执笔,挺直大字,运上腕,小字运下腕,不使肉衬于指;让左侧右者,左腕让而居外,右腕侧而居中,当使笔管与鼻准相对,则颌下无奇斜之患 […]

如何写好草书?

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【壹】 按:看看书圣王羲之对练习的总结一遍正其手脚,二遍学其形势,三遍领会其本,四遍加其遒润,五遍每加抽拔,使不生涩。如笔下未滑不可便休,三行二行习之未休,取滑健为能,勿计其遍数也。此言概括了练习过程步骤的重点 草书有章草、今草之分,今草有大草和小草之别,大草的进一步延伸就是狂草,今人很少有染指狂草的,因为人不狂,又不会喝酒(唐代草圣皆狂饮),会喝酒的狂人又不会写字,这需要社会的洗礼和巧遇以及自身 […]

致命的中锋,你知道多少? 快乐书法之二

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中锋是什么概念呢? 是锋尖(或称毫端)指向点画中线的用笔方法。 在运笔过程中,总有速度的快慢疾缓之分。如何掌握好,那可是练笔时不可忽视的大事。明倪苏门《书法论》说:“轻重疾徐四法,维徐为要……此法一熟,则诸法方可运用。”此为主张先学熟慢者。唐韩方明为主张快者,他在《授笔要说》中说:“落笔要快,快则意出。”再如唐欧阳询《传授诀》讲:“最不可忙,忙则失势;次不可缓,缓则骨痴。”另有清刘熙载《艺概》中说 […]

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